BIBIJOGRAPHIE 
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habituel de réchelle mineure permet de rattacher aussi au tou 
mineur de la hase. Les sixtes mineure et majeure, reuversemeiits 
des tierces majeure et mineure, ont mêmes rattachements (pie 
celles-ci. 
Ces considérations sur le rattachement font bien comprendre 
pourquoi deux intervalles égaux, tels (pie deux quartes, peuvent 
avoir des consonances très inégales quand ils surviennent 
alors qu’une tonalité est établie : si cette tonalité est do, la 
quarte sol do consonnera évidemment beaucoup mieux que la 
quarte do fa. 
M. Gamlillot étudie aussi les rattachements des intervalles dis- 
sonants, puis il passe aux groupes de trois sons. Ici l’étude se 
complique et devient en même temps tort intéressante. 
Les seules combinaisons consonantes de trois notes sont les 
deux accords [larfaits. En ce qui concerne le majeur, il comprend 
trois intervalles (fui,tous trois, nous l’avons vu, rattachent au ton 
de la base de l’accord ; ce rattachement s’imposera donc, et cela 
d’autant plus (pie le géniteur commun de l’accord conduit au 
même résultat. Au contraire, les trois intervalles rattachent cha- 
cun à une note dillerente, et les notes ainsi évoquées appar- 
tiennent cà l’échelle corrélative: mi sol si évoque donc do mi sol; 
de plus, le géniteur commun est la tonique de cette échelle 
évo([iiée. 
Ces laits ont été pour nous une révélation, car nous n’avions 
jamais trouvé dans la dilTérence de simplicité des rapports une 
explication sullisante des ditïerences d’etlets des modes majeur 
et mineur : nous voyons maintenant combien le premier doit 
s’allirmer plus puissamment que le second. 
Sans entrer dans l’étude des rattachements des accords disso- 
nants, nous ferons remar([uer que, pour eux, les résultats dif- 
férent notablement selon que l’on opère sur une gamme juste ou 
sur une gamme tempérée. 
Sautons tout ce (jui concerne les rattacbements de quatre, cinq 
ou six notes et passons de suite au résultat de l’étuile du ratta- 
chement d’une gamme entière. Si les se[)t degrés d’une gamme 
sont détinis par leurs nombres de vibrations, le rattachement 
sera toujours fait à la tonique; mais si l’on entend la gamme sans 
aucun indice étranger, sans entendre la note de départ ni celle 
d’arrivée, on peut en principe rattacher à l’un quelconque des 
tons éipiiarmés. Toute'bis, il n’y a pas complète indétermina- 
tion : il y a même détermination absolue si la gamme est ornée, 
car, alors, elle n’a jias d’éqtiiarmée; si elle est alternante, des 
