BIBLIOGRAPHIE 
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exemple, l’accord vé fa la do pris dans les tons de do et de fa 
majeurs. Il n’est pas identique dans les deux cas, car la tierce 
ré fa vaut ^ dans la tonalité do et ^ dans la tonalité fa : elle est 
il/ y ' 
donc un peu moindre dans la première, l’ratiquement, les deux 
accords peuvent être assimilés : s’ils ne sont pas homophones, ils 
sont gétophones. On reman|uera, du reste, qu’avec la gamme 
tempérée les accords théoriquement gétophones deviennent 
identiques. 
Enfin Vhéterographie consiste à représenter un même son par 
des écritures dilTérentes, ce qui n’est possible, croyons-nous, 
qu’avec la gamme tempérée, dans laquelle, par exemple, le ton 
de sol bémol majeur ne difiëre que par l’écriture du ton de fa dièse 
majeur. Cela n’a aucune importance et ne peut que permettre de 
simplifier des écritures. 
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On a la lâcheuse habitude de confondre sous le nom d’enhar- 
monie les trois choses distinctes dont nous venons de parler et 
qui servent cà préparer une modulation, du moins les deux 
premières puisque la dernière ne fait que changer les noms. On 
voit facilement comment l’amphitonie permet de passer d’un ton 
dans un autre par l’intermédiaire d’un accord appartenant aux 
deux tons ; quant h la gétophonie, elle joue le même rôle par à 
peu près. 
Nous ne saurions suivre M. Gandillot dans l’étude détaillée des 
modulations, mais nous tenons tà signaler une de ses remarques. 
Considérons les trois modulations suivantes : 
PRE.MIÉnE MODULATION 
.\i= accord de do majeur 
lîx = la do nu sol 
(accord sur le \ I® degré 
de do) 
tq — la do nii sol 
(accord sur le lit® degré 
de fa) 
t»! = accord de fa majeur D, 
DEUXIÈME MODUL.ATION 
.\o = accord de do majeur 
t'2 = ré fa la do 
(accord sur le II® degré 
lie do) 
02 = ré fa la do 
(accord sur le VI® degré 
de fa) 
= accord de fa majeur 
TROISIÈME MODUL.ATION 
As= accord de do majeur 
Ü3 = si ré fa la bémol 
(accord sur le VII® degré 
de do) 
C3 = si ré fa sol dièse 
(accord sur le II® degré 
de la) 
II3 = accord de la majeur 
Bien souvent on considère la troisième modulation comme très 
différente des deux autres parce qu’elle se fait au moyen de la 
substitution d’un 50/ dièse à un /u bémol, dilférence matérielle qui 
frappe les yeux et n’existe pas dans les deux premières modulations. 
Mais, en réalité, il y a plutôt dilférence entre la première et 
les deux suivantes. Si en elïet il n’y a que gétophonie dans la 
