REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES 
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l’ait enlendre mi accord ou un dessin mélodi(|ue pouvant appar- 
tenir au ton étal)li ou au ton vers lequel on veut modider. l.à 
encore la modidation peut se l'éaliser sans passer par une disso- 
nance. iNotons les caractères opposés qne possèdent, au point di; 
vue des modulations, les accords de septième ilimiieiiée cl de 
septième de doniimuite. Le premier csl relié aux douze toniques 
de la musique tempérée par des voies pi’escpie toutes faciles, en 
sorte ([u’il se prèle à toutes les modulations (I). Le second, an 
contraire, n’est en communi('ation facile ([u’avec la lonicpte 
située à une (piarte au-dessus de sa base, en sorte qu’il possède 
une grande force modnlaloire vers cette tonicpie. 
Nous ne saurions suivre M. tiandillot dans les analyses qu’il 
donne d’un certain nombre de fi'agmenls musicaux; mais nous 
signalerons celle du choral de Luiber, tel (pie l’a harmonisé 
Meyerbeer dans \cs niigi(e)iots. (’iràce aux accords ajoutés par lui, 
le ton se déplace sans ces.se, à tel point (pie l’on comiite n'gnlii’'- 
rement deux tons [lar mesure, et tout cela sans qu’il y ail i»lus de 
deux accidents en dix mesures. 
Abordant ensuite la critique dixs traités d’iiarmonie, M. tian- 
dillot entre dans des détails où nous ne saurions le suivre, mais 
nous montrerons de ipiidle fa(;on lumineuse il traite la (puîsiion 
des succe.ssions de (piinles, (pi’on a coulume de déclarer (( for- 
mellemenl interditixs », tout en iTcoimaissant (pie les .daîliTs 
dérogent à la ri'gle. Il est bien clair d’abord (pie toute répi'lilion 
d’un même intervalle exjiose <à la monotonie et que le danger est 
plus grand s’il s’agit d’un intervalle facilement reconnais.sable 
entre tons. .Mais il n’y a évidemment |ias là un motif d’interdic- 
lion. Lu réalité, il y a de bien plus grands dangers à employer 
aveuglément des successions de (piinles. Soit, [lar exemple, le 
cliani ; « J’ai du bon tabac dans ma... » : 
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et voyons ce qui se [irodiiira si l’on accompagne chaque note 
à la ([iiinte. 
Do, tonique, est accompagiK' par.w/, sommet de l’iNdielle : rien 
de clKupiant. La deuxième note est rigsommet de l’éclielle domi- 
(I) Notons (jiK’ cel acconl est nVsl ni niajenr ni niinonr, car, s’il 
apparlient à nn (on, il ajiparlicnl aussi an nicme ton de mode contraire. 
