RIBLIOGRAPIIIE 
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nanle; si on l’accompagne de sa rjuinte la, on évoque l’échelle 
é(piipsendique rc fa la el non l’échelle sol si ré, déloiirnant ainsi 
ré de sa signification la pins naturelle : la chose n’a d’ailleurs 
rien d’ahsolument condamnahle. Mais voici le aii, note de 
l’échelle tonique et chantée sur temps fort, qui s’accompagne du 
si, évocpiant ainsi l’échelle rni contre toute raison, et cela ne 
serait pas moins choquant si la quinte ré la n’avait pas précédé. 
Ainsi, là employer sans attention des successions de quintes, on 
s’expose <à de véritables non-sens, et cela explique l’interdiction 
de ces successions par des théoriciens ([ni n’aiiprotbndissent pas 
leur sujet. Prouvons d’ailleurs qu’ils ont tort de formuler cette 
interdiction en montrant que des suites de quintes peuvent 
ne rien produire de tel. 
Soit une harmonie à quatre parties s’échelonnant d’une basse à 
un ténor, que nous supposerons chargé du chant princi[)al. Sup- 
[)Osons, du reste, que la basse chante constamment la base de 
l’échelle à laquelle appartient la note du ténor. Dans cette hypo- 
thèse, on pourra toujours faire chanter par l’une des parties 
intermédiaires la quinte de la note de la basse, quinte qui ne 
constituera jamais un contre-sens, [uiisqu’elle appai'tiendra tou- 
jours à l’échelle du moment; au contraire, la ([uinte de la note 
du ténor détonnerait chaque fois que celle-ci serait sommet ou 
médiante d’échelle. 
On connail le curieux Conservatoire de l’avenir de M. Josset( I ). 
Or, il y énonce, à litre empiri([iie, les quatre règles suivantes qui, 
dit-il, sont vériliées quatre fois sur cinq : 
J" S’il y a un intervalle de quarte dans nn accord ou dans une 
mélodie, la note supérieure de cette quarte indique l’accord ; 
S’il y a nn intervalle de quinte dans un accord ou dans une 
mélodie, la note inférieure de la quinte indique l’accord; 
o" S’il y a un accident ou une altération quelcompie dans un 
accord on dans une mélodie, la tierce au-dessous de cet accident 
indique l’accord ; 
4" S’il y a nn intervalle de seconde dans un accord ou dans une 
mélodie, la note supérieure indi(|ue l’accord. 
Pu etfet, remarque M. Gandillot, si les deux notes de la quarte 
(I) M. Jossel, (lirecteur-foiiilateur des cours île musique de l’Institutiou de 
Siuut-.tean de Pieu à Paris, a imaginé la tijpophonie qui est Part de corres- 
pondre avec des sous, au moyen de la représeiilalion des lettres de l’alpliahet 
vulgaire par des notes ou coniljinaisons de notes, ün trouve dans l'ouvrage 
cité des extraits Rédemption de Fmist et d’\mSon<ie de la Vierge où les 
paroles sont ainsi traduites par le chant. 
