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REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES. 
Palissy et qui constitue la plus grande part de la fabrica- 
tion de la maison Boch, n’en demande pas autant, il est vrai : 
100 degrés pyrométriques lui suffisent; mais elle n’échappe 
pas aux difficultés que ces hautes températures opposent 
à la décoration. 
La vraie décoration artistique de la faïence, comme de 
la porcelaine d’ailleurs, est celle qui, appliquée sur la 
pâte dégourdie, noyée ensuite dans le bain de couverte, 
est portée avec la pâte au grand feu, fond avec elle, se 
mélange à la couverte et ne fait qu’un, si je puis ainsi 
parler, avec l’objet quelle décore. Les couleurs prennent 
alors un moelleux, un velouté, une transparence et une 
profondeur qui leur permettent de lutter avec les émaux 
les plus riches. 
Le malheur est que la plupart des couleurs ne peuvent 
aller au grand feu. Les hautes températures les décompo- 
sent, et la palette du peintre est singulièrement réduite. 
Il lui reste ; le noir pur par l’oxyde d’urane, le noir 
bleuâtre par l’oxyde de cobalt et de manganèse, le bleu 
par l’oxyde de cobalt pur, le vert par l’oxyde de chrome, 
le jaune par l’oxyde de titane, le brun écaille par l’oxyde 
de manganèse et la terre d’ombre, le brun marin par 
l’oxyde de chrome et le chromite de fer, et le bistre par 
l’oxyde rouge de fer. C’est peu pour l’artiste, mais il a 
une double ressource. Il peut, au lieu de poser à plat 
ses couleurs sur la porcelaine dégourdie, les mélanger 
avec de la pâte, et appliquer cette pâte ainsi colorée, 
couche par couche, jusqu’à produire des reliefs d’un effet 
saisissant. Il peut renverser cet ordre : colorer la porce- 
laine et, par-dessus la couleur, poser par couches graduées 
de la pâte blanche. Au sortir du grand feu, la pâte fondue 
aura des transparences qui la feront comparer aux camées 
antiques. 
Mais pour manier ces ressources, il faut le talent de 
l’artiste, la persévérance du travailleur qu’aucun échec 
ne rebute et qui ne se repose qu’arrivé au terme. Il est 
