l’exposition universelle d’anvers. 
61 
bien plus aisé de prendre la faïence toute cuite et émaillée, 
de mettre dessus des fleurs, des petits bergers, et des 
petites bergères roses, comme on les mettrait sur satin 
ou sur papier Wattman à grain fin ou sur écaille de 
Blankenberghe ou d’Ostende. Il y a cent couleurs pour 
cela. Après, on passera la porcelaine ainsi souillée à un 
doux feu de moufïïe ; la couleur fondra comme du beurre 
et, vaille que vaille, collera. Cela, c’est la peinture de pen- 
sionnaire. C’est ce que font nos marchands de meubles qui, 
trouvant le bois d’acajou trop cher, prennent bravement 
du bois blanc et plaquent dessus, gros comme une feuille 
de papier, le bois précieux. Les hommes de bronze étaient 
autant de bronze que tout cela. 
La maison Boch a des origines très anciennes. On 
pourrait la considérer à très juste titre comme une 
« filiale » des faïenceries de Sept-Fontaines, établies près 
de Luxembourg en 1767 par Pierre-Joseph Boch, grand- 
père du créateur de « Iieramis » à La Louvière. Rappelons 
pour mémoire que la première porcelainerie d’Europe, 
Meissen, en Saxe, date de 1709 ; celle de Vienne, de 1720 ; 
celle de Berlin, de 1751, et celle de Sèvres, de 1765. 
C’est en 1841 que Victor Boch et son frère Eugène 
posèrent la première pierre de « Keramis « ; en 1844 
eut lieu la première enfournée. La Louvière n’était qu’un 
hameau de St-Vaast, mais la situation était si bien choisie 
que bientôt hauts fourneaux, fonderies, laminoirs, aciéries, 
tréfileries s’y établirent côte à côte. C’est aujourd’hui une 
des villes les plus industrielles et les plus peuplées du 
centre. 
L’usine Keramis occupe de 800 à 900 ouvriers à 
La Louvière ; je n’ai pu savoir le nombre de ceux qu’elle 
occupe à la porcelainerie de Tournai. Cent quarante 
peintres sont appliqués au décor. 
Dès 1844, s’établit entre les ouvriers, sous l’influence 
du maître, une confrérie de St-Antoine-de-Padoue, patron 
des faïenciers : ce fut, dès l’origine, une véritable société 
