VARIÉTÉS. 
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fesse l’observation de cette loi (t). Voici en quels termes il 
formule ensuite ce qu’il croit être le principe de réduction des 
intensités lumineuses : 
u A et B étant les intensités de deux objets réels, a et b les 
intensités des mêmes objets sur le tableau : ^ X * , la quan- 
tité 1 2 étant arbitraire, mais constante pour un même tableau ; 
c’est ce qu’on pourrait appeler l’échelle lumineuse du tableau. 
A 
B 1 
On déduit de la relation précédente — = -, ce qui montre que, 
T 
si, en transposant un morceau de musique ou en reproduisant 
une carte à une autre échelle, on conserve la grandeur absolue 
des rapports, la peinture ne conserve que les rapports relatifs 
ou rapports des rapports. „ 
Ainsi que le dit Jacques Passy, deux valeurs choisies pour 
représenter les valeurs extrêmes du modèle déterminent la série 
entière des valeurs intermédiaires et permettent d'y enfermer 
tout le tableau. Notre auteur fait d'ailleurs justement remarquer 
que cette réduction des limites entre lesquelles s’échelonnent 
toutes les intensités, donne, dans certains cas, une supériorité 
à l’image sur la réalité. Elle permet de conserver tout ce qu’il 
y a d’essentiel dans l’impression, en éliminant ce qu’il y a de 
pénible ou de fatigant dans certains effets réels. “ Ainsi, dit-il, 
la représentation du soleil couchant supprime les effets d’éblouis- 
sement qui se produisent dans la réalité et empêchent, dans une 
certaine mesure, l’œil de jouir de toute la variété des nuances (2). 
De même, la représentation du clair de lune supprime les efforts 
fatigants que nous faisons pour percer l’obscurité, tout en con- 
servant ce qu’il y a d’esthétique dans cet aspect. En un mot, la 
peinture, par l’emploi d'une échelle moyenne d’intensité, ramène 
aux conditions de la vision distincte et reposée, des impressions 
(1) Page 37. 
(2) On sait que certains peintres, tels que MM. Schôneyder-Müller et 
Jespersen, se sont appliqués, non sans succès, à donner l'illusion de cet 
éblouissement, en reproduisant les images consécutives provoquées 
par la contemplation du soleil couchant. Pour un soleil ‘disparaissant 
dans une puissante illumination jaune, la toile est parsemée d’images 
négatives violacées, assez faibles pour ne pas attirer l’attention dans 
la vision indirecte, mais semblant surgir dès qu’elles se projettent sur 
la tache jaune, qui s’arrête, comme fascinée, sur elles. 
