BIBLIOGRAPHIE 
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de Léonard, depuis les contemporains de celui-ci jusqu’aux 
« critiques » les plus récents, tels G. Morelli, Mürrtz, Wôlflin, 
Berenson, Wolynski, Farinelli, Sirén, etc. Puis, dans un 
chapitre final, il retrace de main de maître les caractères 
dominants, techniques et psychologiques, de l’art léonar- 
desque, en en marquant l’évolution vers une intellectualité 
de plus en plus intérieure. Vingt-deux planches phototypiques 
insérées dans le volume, appuient heureusement l’exposé. 
2. Dans le second volume de la série : Leonardo da Vinci' 
pittore, M. Adolfo Venturi, l’auteur de la monumentale 
Storia dell’ arte italiana, déroule en historien précis, doublé 
d’un fin appréciateur, toute l’œuvre picturale de Vinci. La 
chronologie et les particularités purement historiques font 
l’objet de notices groupées dans la première partie du livre. 
La seconde partie est une étude comparée, à la fois histo- 
rique et esthétique, des tableaux qui nous sont restés. Malgré 
les objections élevées par quelques critiques (voir M. Rey- 
mond. Verrockio), M. A. V.enturi tient pour l’authenticité 
léonardesque de l’ange aux boucles blondes dans le Baptême 
du Christ de Verroehio, ainsi que du tableau entier de Y An- 
nonciation (Uffizi). Cette dernière œuvre surtout, bien 
qu’elle rappelle l’atelier de Verroehio, porte la trace indu- 
bitable de l’inspiration et de la main du futur peintre de 
la Vierge aux rochers ; sans compter que plusieurs « études » 
des draperies mêmes, portées par la Vierge et l’Ange du 
tableau, se retrouvent parmi les dessins de Léonard, à Paris, 
à Oxford, à Windsor et à Rome. Pour l’analyse des tableaux 
les plus caractéristiques, M. A. Venturi utilise largement les 
esquisses et dessins préparatoires, dont il reproduit un bon 
nombre en de très belles planches. 
La troisième partie comprend la liste chronologique rai- 
sonnée des peintures conservées ou perdues de Léonard. 
Les deux Monographies de MM. Venturi se complètent : 
l’une plus spécialement psychologique, l’autre plus spécia- 
lement érudite, elles forment un ensemble magistral, que 
l’on peut recommander sans réserves. 
3. Le troisième volume, Léonard de Vinci et la géologie, 
porte la signature de M. G. de Lorenzo. Largement conçu, et 
très littéraire de forme, il est - — c’est vraiment dommage — 
gâté par une obsédante préoccupation polémique, où perce 
une pas .fi u antichrétienne qui passe la mesure. 
