BIBLIOGRAPHIE. 
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Le problème se hérisse de difficultés incessantes, difficultés 
qui vont grandissant, dès qu’on s’éloigne des couleurs simples et 
franches pour aborder le dédale des nuances multiples aux- 
quelles on ne sait plus quel nom donner : brun van Dyck, stil 
de Grain, violet de Mars, laque Robert, etc., etc. Je ne parle pas 
des nuances des modistes : canaque, fraise écrasée, Wcu élec- 
trique, etc., etc. 
Comment mettre de l’ordre dans ce fouillis? 
Le P. Lacouture fixe d’abord les notations des couleurs 
principales ; 
R, B, \E, B^ J, O, V, N. 
Elles sont suggestives, et l’on y reconnaît aussitôt le rouge, 
le bleu, le vert, le blanc, le jaune, l’orangé, le violet, et le noir. 
Que l’on ne s’étonne point d’y trouver le blanc et le noir. 
Nous sommes en plein dans les couleurs pigmentaires, et per- 
sonne ne sera surpris de les y rencontrer, les ayant vues trop 
souvent sous les pinceaux des peintres. 
De ces couleurs, trois seulement sont fondamentales: le rouge, 
le jaune et le bleu ; leur mélange, assisté des deux couleurs 
auxiliaires, le blanc et le noir, reproduira en peinture toutes les 
nuances possibles. 
En dehors de ces trois, toutes les autres sont dérivées. 
Le ton franc d’une couleur est celui dans lequel la couleur a 
son maximum d’intensité chromatique. C’est lui que représente 
la notation. Ainsi R indique le ton franc du rouge. 
Le ton lavé implique l’intervention du blanc; le ton rabattu, 
l’intervention du noir. 
Ceci posé, si l’on représente la couleur franche comme formée 
de six parties — c’est le chiffre choisi par le P. Lacouture, — on 
pourra représenter les six nuances lavées de chacune d’elles par 
R, R.5B1, R4B2, R3B3, R2B4, R1B5, B^. 
Et les six nuances rabattues par 
R, R5N1, R4N2, R3N3, R2N4, R1N5, N. 
En combinant ensuite les tons lavés et les tons rabattus, on 
arrive immédiatement à déterminer, avec toute la précision 
voulue, quarante-neuf nuances dues au mélange du ronge avec 
les couleurs auxiliaires. 
