BIBLIOGRAPHIE. 
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par Nonomura Niusei; celles de Kaga portent le timbre ou le 
nom de Gouzayeinon; vingt ans plus tard, c’est celui de Kuzumi 
Morikage qui apparaît. 
Après avoir ainsi parlé des chefs-d’œuvre du xvii' siècle, 
M. L. Bowes nous fait le tableau des progrès céramiques 
au xviiP siècle. Au commencement apparaissent les demi-porce- 
laines et fines porcelaines de Kioto, faites pour le Shogun, 
superbement décorées et connues sous le nom de porcelaines 
d’ühokawachi. Viennent ensuite les belles productions kaoli- 
niques d'Hirado, faites à Mikawachi sur l’ordre des princes, 
particulièrement de Nabeshima. Les fabricants avaient rang 
d’artistes officiels et les produits ne pouvaient être versés dans 
le commerce. 
Les progrès s’accentuent et culminent avec les faïences de 
Satsuma, absolument parfaites ; puis nous voyons paraître les 
faïences et porcelaines de Kioto. Ces dernières, comme celles 
d’Üwari, étaient décorées en bleu sous la couverte. Il y a vingt 
ans, Tokio produisait dans ce genre les œuvres les plus célèbres 
des fameux potiers Tanzan et Taïzan. 
En i83o, on fit beaucoup d’imitations de vieux japon sur 
lesquelles on copia la signature de Shosui. Ce ne fut qu’en i835 
qu’on fabriqua pour la première fois la porcelaine dite coquille 
d’œuf; puis vint la porcelaine laquée, avec dessins d’or ou incrus- 
tations de burgau. A l’exposition de i8y3, à Vienne, on vit encore 
des œuvres remarquables, des plaques avec dessins en bleu du 
fameux Kavata Masukichi, des vases de six pieds de hauteur, 
merveilles de l’art du tourneur et du céramiste. Malheureuse- 
ment, les bleus dont ces porcelaines sont décorés sont faibles et 
les dessins sont pauvres. L’influence de la civilisation européenne 
pénétrant au Japon de toutes parts a fait fléchir le talent artis- 
tique des potiers japonais, qui ne travaillent plus aujoui'd’hui que 
pour les marchands en gros, comme leurs ancêtres à Nagasaki 
le firent pour les commerçants hollandais il y a deux cents ans. 
Après avoir ainsi donné une idée générale de l’histoire de la 
céramique, M. L. Bowes entreprend celle des fabriques princi- 
pales, au nombre de 3 1 , illustrant chaque article des armes du 
prince gouvernant la province dont on marquait les produits, 
donnant les cachets, signatures ou marques des artistes connus. 
Au sujet des premières poteries d’Owari, il nous décrit la terre 
employée par l’artiste Toshiro, qui prit aussi le nom de Shunkei. 
Ces poteries sont tout ce qu’il y a de plus estimé au Japon, où on 
les trouve toujours sous forme de pots à thé (chaire), de couleurs 
