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E. Christoleit: Über die Stimme des Karmingimpels. 
artig still und gemächlich (nur dass es zuweilen, namentlich 
wenn das Weibchen in unmittelbarer Nähe ist, sowohl während 
des Gesanges wie zu anderen Zeiten den Schwanz auffallend 
weit ausbreitet und wieder schliesst, wie ich das in dieser Art 
von keinem anderen Vogel kenne) und sendet von Zeit zu Zeit 
unter kaum merklichem Erheben des Kopfes seinen Gesang in 
die Welt hinaus, dessen eigenthümliche schneidige Accentuirt- 
heit und Prägnanz zu dieser Haltung in einem gewissen Gegen- 
sätze steht. Es ist nicht eine in längere, aus im Ganzen den- 
selben, im Einzelnen aber mannigfach variierten, theils sehr we- 
nig, theils ziemlich strophenartig prägnanten Grundelementen 
frei zusammengesetzte Abschnitte zerfallende Tonfolge, wie 
beim Stieg'litz, Erlenzeisig, Grünling, Hänfling, und noch weni- 
niger ein gänzlich regelloses, nur hin und wieder einige wie- 
derkehrende bestimmtere Einzellaute oder Lautzusammensetzun- 
gen hervortretenlassendes Tongemisch wie beim Rcthgimpel, 
sondern es sind sehr kurze, fast völlig stereotype Motive, wiederum 
nur dem Ammergesange vergleichbar, von diesem aber doch 
völlig verschieden, einerseits durch die dort höchstens am Ende 
etwas hervortretende, hier die ganze Strophe erfüllende und 
beherrschende lebensvolle Accentuation, so kräftig - und präg- 
nant, wie sie in unserer deutschen Vogelwelt nur noch bei 
Schwarz- und Singdrossel und zum Theil bei dem Gartensänger 
und den Meisenarten zu finden ist, und andrerseits durch die 
Klangfarbe, die durchwegs laut, rein und voll pfeifend, aber 
ohne jeden wärmeren flötenden Beiklang - , weder bei den Am- 
mern, noch sonst unter den deutschen Vogelgesängen ein Ana- 
logon haben dürfte. Die einzelne, in mittlerem Tempo vorge- 
tragene Strophe ist ein völlig zusammenhängendes Ganzes ohne 
jede Pause wie etwa ein Pirolruf; den Schluss bildet fast stets 
eine besonders stark betonte, höher als alle anderen liegende, 
am Ende aber lebhaft, fast schneidend heruntergezogene Silbe, 
wobei indessen das Herunterziehen nicht immer gleich stark 
erfolgt und bisweilen auch ganz unterbleibt. Diejenige Strophe, die 
man weitaus am häufigsten hört und die wohl als Grundform 
gelten kann, ist vier-, resp. (wenn man den beschriebenen Schluss- 
laut zweisilbig - auffasst) fünfsilbig, in Buchstaben ausgedrückt 
etwa wie „didlie diwieju“ lautend; sie ist es, die man nach Angabe 
des „Thierlebens“ auf Kamtschatka mit den russischen Worten 
