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REVUE DES QUESTIONS SCIENTIFIQUES 
3° Un tableau médiocre de quelque pleinairiste 
débridé peut « éteindre » ou « tuer » des oeuvres 
remarquables placées dans son voisinage ; et l’on con- 
state que dans les musées la teinte neutre des murs a 
une importance considérable pour la mise en valeur 
des œuvres exposées. 
4° Signalons encore les phénomènes bien connus se 
rattachant à la juxtaposition des couleurs « complé- 
mentaires ». Tout nous porte à croire que le rouge 
vis-à-vis du vert-bleu, le jaune vis-à-vis de l’outremer, 
le pourpre vis-à-vis du vert, etc. possèdent le contraste 
le plus marqué. Or il suffit de produire ces couples par 
juxtaposition pour que chaque couleur paraisse plus 
vive, plus saturée. Bien plus, lorsqu’on juxtapose deux 
couleurs non-complémentaires, chacune se modifie en 
penchant vers la couleur complémentaire de l’autre. 
Par conséquent, le contraste favorise la vision; et 
le sens de la vue est si naturellement lié aux con- 
trastes, qu’il semble les produire lui-même lorsqu’ils 
font défaut. 
Dans tous ces phénomènes, qu’on pourrait multiplier 
à plaisir, nous faisons évidemment abstraction des élé- 
ments perceptifs qui viennent les compliquer. 
U ouïe ne révèle pas moins une dépendance profonde 
vis-à-vis du contraste objectif. Le bruit de nos grandes 
villes est désespérant pour tous ceux qui doivent se 
livrer à des travaux intellectuels. Il nous exaspère 
d’autant plus qu’il est totalement inutile aux trois 
quarts, et ne nous renseigne que sur la barbarie de 
nos contemporains. Or nous constatons que nous par- 
venons cependant à ne plus entendre le bourdonnement 
ordinaire qui nous environne de toute part. C’est évi- 
demment parce que, ce tapage étant continu, il n’offre 
plus aucun contraste, et que l’audition, au moins 
l’audition consciente, ne s’effectue qu’à la faveur d’une 
variation . 
