BIBLIOGRAPHIE 
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» C’est là toul le secret des gestes que l’art interprète. Ce 
statuaire contraint, pour ainsi dire, le spectateur à suivre le 
développement d’un acteà travers un personnage. Dans l’exemple 
que nous avons choisi, les yeux remontent forcément des jambes 
au bras levé, et comme, durant le chemin qu’ils font, ils trouvent 
les différentes parties de la statue représentées à des moments 
successifs, ils ont l’illusion de voir le mouvement s’accomplir. » 
Nous ne suivrons pas l’application de cette pensée, faite par 
M. Paul Gsell à des œuvres de Rodin lui-même. Notons toutefois 
que le Saint Jean-Baptiste et YHomme qui marche, tous deux 
en progression bien marquée, ont tous deux les deux pieds 
à terre et à plat. 
Arrivons à la conclusion. M. Panl Gsell disant que, quand, 
dans l’interprétation du mouvement, l’artiste se trouve en dés- 
accord avec la photographie, il ne copie pas la nature avec sincé- 
rité, conformément à une loi que lui impose Rodin, celui-ci 
riposte : « Non, c’est l’artiste qui est véridique et c’est la photo- 
graphie qui est menteuse; car dans la réalité le temps ne s’arrête 
pas ; et si l’artiste réussit à produire l’impression d’un geste qui 
s’exécute en plusieurs instants, son œuvre est certes beaucoup 
moins conventionnelle que l’image scientifique où le temps est 
brusquement suspendu. 
» Et c’est même ce qui condamne certains peintres modernes 
qui, pour représenter des chevaux au galop, reproduisent des 
poses fournies par la photographie instantanée. 
» Ils critiquent Géricault parce que dans sa Course d’Epsom, 
qui est au Louvre, il a peint des chevaux qui galopent ventre à 
terre, selon l’expression familière, c’est-à-dire en jetant à la fois 
leurs jambes en arrière et en avant. Ils disent que la plaque sen- 
sible ne donne jamais une indication semblable. Et en effet dans 
la photographie instantanée, quand les jambes antérieures du 
cheval arrivent en avant, celles d’arrière, après avoir fourni 
par leur détente la propulsion à tout le corps, ont déjà eu le 
temps de revenir sous le ventre pour recommencer une foulée, 
de sorte que les quatre jambes se trouvent presque rassemblées 
en l’air, ce qui donne à l’animal l’apparence de sauter sur place 
et d’être immobilisé dans cette position. 
» Or, je crois bien que c’est Géricault qui a raison contre le 
photographe, car ses chevaux paraissent courir; et cela vient de 
ce que le spectateur, en les regardant d’arrière en avant, voit 
d’abord les jambes postérieures accomplir l’effort d’où résulte 
l’élan général, puis le corps s’allonger, puis les jambes anté- 
