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qu’un effet particulier, et encore cet effet particulier sera différent de ce que prétend 
l’auteur ; car un musicien, qui n’aurait jamais entendu parler du système deM. Rameau, 
pourrait bien ne point entendre la douzième et la dix-septième dans les sons graves ; et 
quand même on le préviendrait que le son de cette grosse cloche qu’il entend n’est pas 
un son simple , mais composé de trois sons , il pourrait convenir qu’il entend en effet 
trois sons, mais il dirait que ces trois sons sont le son fondamental , la tierce et la 
quinte. 
Il aurait donc été plus facile à M. Rameau de faire recevoir ces derniers rapports 
que ceux qu’il emploie : s’il eût dit que tout son est de sa nature composé de trois 
sons, savoir, le son fondamental, la tierce et la quinte, cela eût été moins difficile à 
croire, et plus aisé à juger par l’oreille que ce qu’il affirme, en nous disant que tout son 
est de sa nature composé du son fondamental , de la douzième et de la dix-septième; 
mais comme dans cette première supposition il n’aurait pu expliquer la génération 
harmonique, il a préféré la seconde , qui s’ajuste mieux avec les règles de son art. Per- 
sonne ne l’a en effet porté à un plus haut point de perfection dans la théorie et dans 
la pratique que cet illustre musicien , dont le talent supérieur a mérité les plus grands 
éloges. 
La sensation de plaisir que produit l’harmonie semble appartenir à tous les êtres 
doués du sens de l’ouïe. Nous avons dit « que l’éléphant a le sens de l’ouïe très-bon , 
qu’il se délecte au son des instruments et paraît aimer la musique, qu’il apprend 
aisément à marquer la mesure, à se remuer en cadence, et à joindre à propos quelques 
accents au bruit des tambours et au son des trompettes , et ces faits sont attestés par 
un grand nombre de témoignages. 
J’ai vu aussi quelques chiens qui avaient un goût marqué pour la musique , et qui 
arrivaient delà basse-cour ou de la cuisine au concert, y restaient tout le temps qu’il 
durait, et s’en retournaient ensuite à leur demeure ordinaire. J’en ai vu d’autres prendre 
assez exactement l’unisson d’un son aigu qu’on leur faisait entendre de près en criant 
à leur oreille. Mais cette espèce d’instinct ou de faculté n’appartient qu’à quelques indi- 
vidus; la plus grande partie des chiens sont indifférents aux sons musicaux, quoique 
presque tous soient vivement agités par un grand bruit , comme celui des tambours , 
ou des voitures rapidement roulées. 
Les chevaux, ânes, mulets, chameaux, boeufs et autres bêtes de somme, paraissent 
supporter plus volontiers la fatigue , et s’ennuyer moins dans leurs longues marches, 
lorsqu’on les accompagne avec des instruments ; c’est par la même raison qu’on leur 
attache des clochettes ou sonnailles : l’on chante ou l’on siffle presque continuellement 
les bœufs pour les entretenir en mouvement dans leurs travaux les plus pénibles; ils 
s’arrêtent et paraissent découragés dès que leurs conducteurs cessent de chanter ou de 
siffler; il y a même certaines chansons rustiques qui conviennent aux bœufs par pré- 
férence à toutes autres, et ces chansons renferment ordinairement les noms des quatre 
ou des six bœufs qui composent l’attelage; l’on a remarqué que chaque bœuf paraît 
être excité par son nom prononcé dans la chanson. Les chevaux dressent les oreilles et 
paraissent se tenir fiers et fermes au son de la trompette, etc. , comme les chiens de 
chasse s’animent aussi par le son du cor. 
On prétend que les marsouins, les phoques et les dauphins approchent des vaisseaux, 
lorsque dans un temps calme on y fait une musique retentissante; mais ce fait, dont 
je doute, n’est rapporté par aucun auteur grave. 
Plusieurs espèces d’oiseaux, tels que les serins, linottes, chardonnerets, bouvreuils 
tarins , sont très-susceptibles des impressions musicales , puisqu’ils apprennent et retien 
a. Dans l'Histoire de l’éléphant. 
