qu’elle chante en volant. La plupart des oiseaux artistes se posent pour chanter. Ainsi fait le rossignol, qui reste 
immobile. On peut le voir, dans les volières, se coucher parmi le sable, à plat ventre, avant de laisser couler 
une note de son bec grand ouvert. C’est uu maître, tout à l’œuvre sacrée, qui ne veut pas en être distrait par 
le moindre mouvement, par le moindre effort d’autres muscles que ceux qui agissent sur la voix. La fauvette n’y 
regarde pas de si près ; elle chante comme elle vole, de verve et pour le plaisir de chanter. Sa voix n’a pas la 
puissance de sonorité de celle du rossignol ; mais elle est flexible, douce, limpide et forte au besoin. Elle n’a 
pas non plus le riche vocabulaire du rossignol. Ce sont des didildi, didilda, des daïdi, ddida et autres refrains 
de joie ; mais elle rachète cette moindre variété par les nuances infinies de la modulation. Parfois, la fauvette ne 
laisse échapper qu’un tout petit filet de voix, comme si elle avait un secret à murmurer à une oreille amie ; il faut 
s’approcher pour l’entendre : les ruisselets de la prairie ont peine à gazouiller plus doucement sur leur lit de 
sable et de mousse; puis elle s’anime, la note vibre et s’égaye, avec des sons argentins et un timbre de flûte, 
pur et velouté. Pour les notes les plus hautes, elle a une sorte de voix de tête comme les bergers appenzellois et 
les chasseurs tyroliens, qu’elle rappelle aussi par la gaîté de ses mélodies. La gaîté est l’âme de son chant, 
consacré tout entier à la jeunesse, aux fleurs, à l’innocence, à ce printemps éternel que le bon Dieu fait fleurir 
dans le cœur des enfants et dans celui des petits oiseaux. Cependant, au mois de mai, saison des nids, il s’y mêle 
un accent particulier, surtout chez celle à tête noire. Les piano sont encore plus doux, les forte ont plus d’éclat. U 
n’est point rare alors que la fauvette se pose pour chanter; puis elle s’oublie dans un transport dont elle n'est 
plus la maîtresse ; les plumes de sa tête se hérissent, sa queue se dilate et s’étale, et, comme enlevée par son 
chant, elle va continuer dans les airs la roulade commencée, pour retomber, ivre d’amour et de joie, auprès 
de sa timide compagne. 
Grâce à la flexibilité de sa voix, la fauvette est très habile à imiter le chant des autres oiseaux, et c’est une 
disposition dont on peut tirer parti. Une fauvette élevée avec un rossignol finit par chanter à peu près comme lui. 
L’apprentissage se fait tout seul, sans querelle ni jalousie : elle écoute et s’instruit. Michelet parle d’un rouge- 
gorge qui voletait en liberté dans son appartement, et qui fut pris d’un terrible accès de fureur en apercevant un 
rossignol en cage, qu’on venait d’y installer. Il se ruait contre les barreaux, ne demandant qu’à dévorer le monstre. 
Nous savons une fauvette qui se prit d’une amitié passionnée pour un rossignol, son compagnon de captivité. 
Heureuse d’étudier à son école, elle témoignait sa tendresse et sa reconnaissance en se couchant auprès de lui, 
aile contre aile, et en caressant de son bec mignon le front chevelu du voluptueux maestro. 
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