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voiiciroient 
d’Acadie. 
Voyez la Carte à la fin de la pré- 
fente Partie , avant la Table que l’on 
doit donner avec la Brochure, & fans 
en augmenter le prix. 
ARTICLE XI. 
Suite du V oya^e pittorefque (P Italie par 
M. Richardfon. 
Le Voyage pittorefque d’Italie étant 
du goût des amateins de Peinture & de 
la plupart des Voyageurs , nous nous 
fouîmes apperçu qu’il falloir ne pas 
trop différer la fuite de cette Difleria- 
tiori , & la compléter par la Deferip- 
tion des tableaux & des morceaux des 
Sculpteurs de Rome , ainli que nous 
nous fommes engagé de le faire. 
A ROME, 
Dans VEglife de Saint Augujîin, 
Ste Hélene qui trouve la Croix , par Da- 
niel daV üterra,hi la cinquième Chapelle. 
Cette Chapelle eff fi foinbre , qu'à 
peine en peut -on dillinguer les figu- 
res , qui paroilTent malgré cela irès- 
oblcures. 
Saint Auguflin jWa fixiéme Chapelle, 
peint par le Guercin dans une maniéré 
obfcure. La fainte PetroneULe de Saint 
Pierre , la Didon dç Spade , & quelques 
autres tableaux de ce Maître font dans 
cette maniéré obfcure , qui eff celle 
que les Italiens effiment le plus. M. Ri- 
chardfon n’aime pas cette façon de 
peindre ; U prétend qu’elle eff défa- 
gréable & point naturelle. » Car il eff 
» impoffible , dit-il , qu’en meme-tems 
» les iours puiffent être fi clairs 8i les 
» ombres fi noires & fi obfcures. Si l’on 
» ne demandé que de la force , le Gui- 
» de l’a donnée fuffifammeni à tous fes 
» comme on le voit dans P Aurore de 
a Rofpiglofi , dans la Magdelaine de Bar- 
» qerini ô’c. Sc il ajoute enfuite : Je ne 
» dis point que le coloris d’un ouvrage 
» ne doit pas varier fuivant le fujet ; au 
» contraire , s’il s’agit d’une hiffoire 
3 > tragique , trille ou grave , il feroit 
M mal-à-propos d’y employer un colo- 
» ris clair , gai & riant ; quelqu’agrca- 
ble qu’il puiffe être à la vue , il ne fe- 
» roit dans ce cas que choquer le bon 
» fens. La lumière que les objets re- 
» préfeniés reçoivent vient-elle d une 
” ouverture étroite , d’une petite fenê- 
» ire ^ de la fente d’une antre , Sec. d’un 
« flambeau , ou de quelqu’autre lumie- 
30 re artificielle? S’agii-il de repréfentec 
30 la nuit ou le crcpufcule , le matin ou 
03 le foir , ou bien un tems pluvieux , 
30 rempli de nuées , ou un orage ? Ce 
30 font-ià toutes circonffances que le 
30 Peintre doit oblerver ; mais en nrê- 
03 me-tems il faut qu’il évite la maniéré 
30 noire , dure & tranchante où font 
03 tombés le Guercin , le Caravage , & 
30 quelques autres. Les teintes mêmes 
X. les plus fombres doivent avoir une 
X certaine tranfparence & maturité . 
X non-feulement parce qu elles plaifent 
X davantage par-là , mais aufli parce 
X qu’elles approchent plus du naturel, 
X Au relie lorfque le Peintre n’eff pas 
X borné par fou fujet , ce qiii lui eff le 
X plus avantageux, c’eff de repréfentec 
X un air ferein & découvert , ou une 
X chambre bien égayée par les rayons 
X St les réflexions du Soleil. 
Il eff naturel de rejetter diibongoût le 
genre noir, comme celui de Caravage , 
duquel les tableaux ne (ont peints pour 
la plupart qu’à la lumière de la lampe. 
Ce genre d’cclairer les tableaux n’eft 
bon que pour faire quelque effet ex- 
traordinaire de lumière , & ne con- 
Observations sur l’Histoire Naturelle , 
comprendre fous le nom 
