Sur la Physique et 
vient pas à toute forte de fiijets. Ün ne 
peint pas des vues ni des payfages à la 
lampe , ni des fuiets où il faut faire pa- 
roitre des loingtains. Mais M. Kichard- 
fon croit que le coloris gai & riant , 
comme nous venons de voir , donne 
de la gaiete aux fu'^ets du tableau, & 
que l’on ne peut peindre un fujet gra- 
cieux dans la maniéré du Guercin. Les 
grâces du (iqet ne dcpendem que des 
contours. Le coloris eli indifTérent Ix 
on obferve bien le clair-obfcur. Il faut 
réllécbir fur cette définition , elle peut 
jullitîer la maniéré fombre de quelques 
Italiens. 
Le coloris eft inféparable du clair- 
obfcur, mais l’un n’ell pas l’autre ; & 
la grâce ou la force des contours n’a 
rien de commun avec ces deux pre- 
mières parties de la Pci nuire ; de foi te 
que l’on peut faire des fujets trilles ou 
gais , terribles ou gracieux , héroïques 
ou pallorals , avec le même coloris & 
le même clair-obfcur, il ne s’agit que 
de garder le cojlume : car celui- ci re- 
garde les ajuflemens comme la fitua- 
tion & les lieux convenables pour ac- 
corder le fujet : du relie on peut éclai- 
rer de la lumicre du Soleil toutes fortes 
de fujets , ainli que de celle des cré- 
pufcules , fl les lùjets font repréfentés 
en raze campagne ou hors des baii- 
mens. Les fujets au contraire éclairés 
dans les chambres ou dans les pièces 
claufes font fuppofés éclairés par un 
jour de fenetre que l’on éleve ordinai- 
rement 3 alors CCS lumières font plus 
douces , mais plus ou moins tranchées 
J|’*^dere i 5 c d’ombre , à mefure 
qu elles font plus ou moins écartées du 
jour ou du premier coup de lumière. 
-e 'iiercui s’cll fervi de cette maniéré 
pour cclaiter font Saint Augullin , 
& a approché le fujet tout coLe la 
iumiere . alors le dair-oblcur efl plus 
SUR LA Peinture; 1151 
tranché , & les reflots moins fenfibies 
fur le revers des ombres. Approchez 
ces fortes de tableaux du grand jour j 
Sc fortez-les des noires Cliapelles où ils 
font placés ^ & vous en connoîtrez la 
beauté & le bel effet. 
Ce n’efl pas qu’il n’y ait de tres-matt- 
vais morceaux Sc d’un efl’et défagrca- 
bledans quelques tableaux noirs; mais 
ce n’efl pas dans ceux du Guercin. Je 
m’étendrai davantage fur ce fujet dans 
une autre occafion. Il faut feulement 
remarquer que le vernis qui devroit ra- 
fraîchir & humeder ces tableaux pour 
leur redonner leur ancienne beauté 
& faire fortir les reflets efl toujours ou- 
blié. Il femble que les Peintres mo- 
dernes aiment à voir falir les lumières 
des anciens tableaux par la fumée des 
lieux où ils font expofés , & à lailTer raf- 
froidir les ombres & éteindre ies re- 
flets , fous prétexte que le vernis donne: 
trop de luifant& qu’il gâte les tableaux. 
Si le Saint Aiigtillin du Guercin à Ro- 
me étoit nétoyc & vernis ; fi le Paul 
Veronefe de Verfailles l’étoit de même, 
& une infinité d’autres tableaux qui 
font dans le même cas , on ne diroit pas 
qu ils font trop noirs. 
A la Chapelle de Pamphili. 
Saint Thomas de Villa Nova , qui donne 
Vaumône à une femme , en marbre , fait 
par Melchior Caffa . Maltois. La drape- 
rie de la femme efl tout-à-fait moder- 
ne , elfe paroît de foie ; mais les plis en 
font grands , & font paroître fufîifam- 
ment le nud, fans approcher de l’ex- 
'ces qui étoit li ordinaire aux anciens. 
Ses cheveux font difpofcs agréable- 
ment pour égayer le tour de fa tête , 
laquelle efl ailée Sc fans alfedaiion , 
jointe à un col 8 c à des épaules d’une 
gÂnJe beauté ; ce qui ne contribue 
