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SUR LA Physique et suk la Peinture.' 57, 
^toiila marque du peu de ihcorie de bre , VOcre de Rome , & YOcre commune , 
leur part. Fotre prédileBion pour la cou- foit pour les ombres , foit pour les re- 
leur mire , ajoute l’Adverlaire qui ne llets ; le f^ere de l^eronne , la terre de 
comprend pas encore quelle etl la na- Cologne 8c\eBiflre, font auflTi en ufage 
turc de cette couleur : St vous avie^ , en certaines occafions. Ces fept cou- 
dit-il,la couleur conr tcnfjfeçue je voui leurs font toutes des compofés du noie 
Hi'e. f^ouicrojej,ajoute-t’ilenluite,t»'oir & les Peintres les employent fouvent 
approché de cette perfeélion , parce que vous fans connoître leur compofition Qiiel- 
uj ff ajoute une planche noire. Les Peintres ques-unss’en fervent machinalemenl , 
bons colorifles , évitent de fe fervir du noir 
dans les Carnations de Chair. Céli Id 
toutes les raifons qu’il donne pour 
prouver que le nojr nVil pas nécellai- 
le a ! art d’imprimtY les Tableaux. 
Le noir n’cfl point une couleur de 
choix ni defantaifie , c'edlabazc de 
toutes les autres couleurs. 11 ell là- 
dieux pour les Peintres que l’on n’ait 
pù trouver pifqu’k ce '^our un noir 
nioinsalKali que le noir ordinaire dont 
on le fort : car toutes ces fortes de 
noirs que mettent en ufage les Pein- 
tres , dévorent les fels acides dont la 
parce qu’ils y trouvent l’efiet defirej 
mais un Artifle qui grave un Tableau , 
doit peler la quantité de noir qu’il faut 
pour former avec du rouge le brun rou- 
ge , celle qu’il faut poui former avec 
le jaune pur & le noir , l’ocre de Rome j 
&i de' toute autre qualité. 11 faut auflî 
qu’il {fçaehe combien il doit y avoic 
de noir , de rouge & de jaune pur pond 
faire la terre d’ombre ou de Cologne. 
Quant au verd de Veronne , ce fera le 
bleu pur , le jaune & le noir qui le 
compoferont. 
Si quelqtie Peintre me prouve que 
plupart des couleurs font compofees , les fept cotileurs que je viens de citer; 
celi-là la feule raifon qui fait que l'on ne font point d’itfage dans les carna- 
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en met dans les carnations le moins 
qu’il ell pofTiblc ; d’ailleurs les noirs 
en general ne font peint fccaiifs , & 
les huilles grades avec lefquelles il faut 
les délayer , jaunilTent & falilfent toit- 
jes les teintes : ce qui n arrive pas dans 
1 inipredion où les couleurs perdent 
jur le champ dans le papier leurs luiil- 
les , & ne peuvent fe préjudicier , par- 
ce que chactine garde Ion lieu & ne 
^ agite pas dans le mélange , comme 
Ijit la palete , pour pouvoir fermenter : 
de forte que la pratique dans la peintu- 
re , lupplée à lacouleiir noire , fi effen- 
üelle , par des drogues où la nature a 
ournt elle-même le mélange que la 
neceditc aurott fait découviir 
lions , que ce font des couleurs meres, 
où 1 q noir n’y entre pour rien , 8c 
qu’on ne peut les imiter de la façon 
que je viens de dtfigner. Je convien- 
drai que le noir qu’ignoioil le B^nd, 
8i que defapprouve l’Anon me , eft 
inutile A la formation des chairs , & à 
tout autre fujet de Peinture fous la 
prefTe ; où il faut réduite , & non pas 
multiplier les couleurs. Je convien- 
drai que j’ai tort de me dire Inven- 
teur d’un Art qui neconfille qu’à avoic 
découvert de quoi font compofées 
toutes les couleurs dont le fervent les 
Peintres, de les avoir réduites au der- 
nier terme de quatre primitives .natf » 
n, , , - tint , rougf & iaime , pour pouvoir itnt- 
j;r r I , P ^couleurs les plusin- ter le Tableau fous prefTe, par le moyen 
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