130 Observations sur 
le traduire en François , malgré ce que 
je viens de dire , & de faire regraver 
fes Planches , & de les donner dans 
notre Traité avec des augmentations. 
Sur la Perfpeclive Aérienne en, 
général , & furie choix de la 
Lumière. 
Les jours & les ombres forment le 
Tableau, les couleurs le décorent & 
l’embéliffent, & la figure & le con- 
tour le perfectionnent. Voilà trois Par- 
ties elTentielles à la Peinture: on peut 
les traiter féparément. 
Nous pouvons comprendre dans la 
Perfpefti ve de Pair , les effets de la Lu- 
mière & de l’Ombre. La Lumière s’é- 
teint par la route qu’elle a à faire, des 
objets à nos yeux , & la clarté de Pair 
falit les ombres * dans de grandes 
diffances. 
Tous les Peintres connoiftent cet 
axiome , & les feuls ignorans s’écar- 
tent de cette régie. Plus un objet eft 
éloigné , plus il efl effacé dans ces om- 
bres & dans fes jours. C’eft fur quoi 
eft fondée la Perfpeûive , que nous 
nommons Aerienne, Celle que nous 
entendons par PerfpeéHve Lincalc , ne 
conlifte qu’à définir la diminution des 
objets par leur diftance , & le chan- 
gement de leurs formes par cette mê- 
me diminution , de forte qu’une ligne 
parallèle nous paroît inclinée au plan , 
lorfqu’elle eft mife en Perfpeôive.Un 
cercle forme une ellipfe par le racour- 
ciffementde l’un de fes Diamètres, & c. 
Mais la Perfpcttive de Pair ne fçauroit 
s’entendre fans la connoiflance de la 
Lumière & de l'Ombre. C’eft pour- 
quoi nous ne ferons pas difficulté de 
parler du Clair-obfcur en parlant de 
la Perfpeélivc de l’Air. 
l Histoire Naturelle, 
Le choix du jour eft d’un grand 
avantage dans la Peinture. Les Ta- 
bleaux de nos grands Maîtres nous 
fourniflent de belles Leçons fur cet 
Objet effentiel à la perfeétion de l’Art. 
La Lumière tranchée par les Om- 
bres avec trop de dureté, fait un très- 
mauvais effet dans les Payfages. Pour 
éviter ce défaut il faut fuppofer dans 
ces compofitions une Lumière uni- 
verfelle , un jour de crépufcule , ou 
cacher le Soleil avec ces nuages ; ain- 
fi que les Peintres Flamans Payfagiftes 
ont prefque tous exactement obfèrvé 
dans leurs compofitions. 
Les Sujets que l’on éclaire par la 
Lumière qui vient en droiture du So- 
feil,font, ou des morceaux d’Architec- 
ture , ou des compofitions particuliè- 
res d’Hiftoire , aufquelles le nombre 
des Figures n’eft pas confiderable : 
alors le Sujet eft plus vif & plus Cil- 
lant , ainfi que les Tableaux du Rtm- 
brandy tel que celui de Tobie, dans le 
précieux Cabinet de M. le Marquis de 
Voyer , oiiles Têtes ont une Lumiè- 
re admirable , & où les Ombres dans 
leurs Teintes les plus noires oppofées 
à cette vive Lumière , ne fervent qu’à 
former le contrafte le plus fçavant, 
le plus vigoureux & le plus naturel. 
Le Tintoret a pratiqué quelquefois ce 
genre de Lumière , il a parfaitement 
réufîi dans les effets piquants des Ta- 
bleaux. Ce font- là des preuves certai- 
nes de la force des jours par 1 oppofi- 
tion des fortes ombres. 
Michel Ange de Cnravage étoit trop 
noir , il fe fervoit toujours du jour de 
lampe , où les Objets font trop éclai- 
rés de jaune , & les Ombres trop peu 
foulagées de reflet?. Ces fortes de 
Tableaux font fort piquants & d’une 
* En Peinture , falir les Ombres , reut dire les éclaircir. 
