i4 £ Observations sur l’Histoire Naturelle, 
graver par le fieur Robert une qua- 
trième Planche au Portrait du Roi , 
qui portoit une couleur pour glacer 
le cordon bleu , parce que le bleu de 
fa première Planche étoit trop fale. 
C’eft donc mal- à-propos qu’on a vou- 
lu faire entendre que ces contre- 
planches avoient du rapport à ma 
quatrième Planche ; je me fers aufli 
quelquefois de ces contre-planches 
pour former des Dentelles fur des 
Portraits, mais je ne les trouve pro- 
pres qu’à cet ufage ; elles n’ont rien 
de commun avec mes quatre Planches 
primitives fur lefquelles cft fondé 
mon fyftême , de même qu’elles n’a- 
voient aucun rapport aux trois dont 
fe fervoit ordinairement le Blond , & 
on ne pourra jamais conclure de - là , 
que le Blond ait pratiqué mon fyftê- 
me , ni que j’aye pratiqué le fien , 
quelque détour fpécieux que l’on 
prenne pour le faire entendre au Pu- 
blic. Pour confirmer ce que j’avance. 
Voici quel eft mon fyflême. 
Syflême des quatre couleurs 
primitives de Gautier. 
Je me fers de quatre couleurs, 
pour imiter tous les Tableaux peints 
en huile , fçavoir , du Noir du Bleu , 
du Jaune & du Rouge ; ces quatre 
couleurs & le Blanc du papier for- 
ment toutes les antres couleurs ima- 
ginables , comme je le vais prouver. 
C’eft pourquoi je grave quatre Plan- 
ches , fur lefquelles j’applique ces 
quatre couleurs , qui avec le Blanc du 
papier , doivent par leurs différentes 
nuances , former le Tableau. Ceux 
qui diront qu’on peut ajouter pour la 
perfeélion de l’Art une cinquième & 
même une fixiéme couleur primitive ; 
font dans l’erreur , & n’ont point de 
connoiffance de la nature des cou- 
leurs pratiques. 
Explication de la Palette 
imprimée , de Gautier . 
Les Peintres fçavent que les cou- 
leurs matérielles dont ils fe fervent 
pour peindre en huile , & repréfen- 
ter tous les objets vifibles , font , 
i°. Le blanc de plomd,ou de cerufe, 
2 0 . Le jaune de Naples. 
3°. L’ocre claire, ou commune. 
4°. L’ocre de Rome, ou obfcure. 
5°. Le cinabre. 
6°. Le brun rouge. 
7°. L’ocre brûlée, ou d’Angleterre. 
8°. La terre d’ombre. 
9°. La terre de Cologne. 
lo°. Le noir d’yvoire , de vigne , 
d’Allemagne ou de fumée. 
ii°. L’outre- mer , ou le bleu de 
Prufle. 
1 1 °‘ La terre de Vérone 
1 3°. Le ftil de grain. 
14 0 . La laque de Venife, ou le car- 
min. 
Les Peintres fuppléent , par le 
moyen des couleurs précéde ntes , à 
d’autres Couleurs qu’on trouve aufli 
tontes formées ; telles font !a cendre 
bleue, qu’on fait avec le blanc & l’ou- 
tre-mer, l’indigo, avec le noir & le bleu 
de Prufle; la cendre verte, avec le jau- 
ne de Naples & le bleu ; les machi- 
cots dorés & pâles , avec le jaune de 
Naples, le blanc & un peu de cinabre; 
les orpins dorés , avec le jaune de Na- 
ples & le cinabre; la laque colombine, 
avec la laque & le bleu ; la mine de 
plomb , avec le cinabre & le blanc. Il 
Î r a encore d’autres couleurs defquel- 
es on ne fe fert pas communément , 
& qui font des compofés de celles-ci. 
Or, toutes ces couleurs font repréfen- 
