Observations sur. i/HïstoïrE Naturelle , 
» rcz. point , s'il vous pi ait , de reproche à 
» me faire , perforine n'a plus d envie de 
» vous prouver que je fuis , Motif eur , vo- 
is tre très-humble & très- obéi faut jerviteur. 
M * * *. 
OBSERVATION V. 
Sur la, Mufique des Couleurs , in- 
ventée par le Pere Ca s tel* 
L A Pierre Philofophale eft moins 
difficile que l’exécution de cette 
Mufique , le P. Cartel y a travaillé des 
teins immenfes fans en venir â bout ; 
l’idée en eft ingénieufe , cela ert vrai. 
Mais quand même elle feroit pratica- 
ble, elle ne ponrroit être d’aucune uti- 
lité, ni aux Muficiens, ni aux Peintres: 
& je vais obferver que cette invention 
de l’Analogie des Sons à celle des 
Couleurs , n’a aucun rapport : malgré 
le fentiment de M. Newton , qui, d’ac- 
cord avec le Pere Cartel , les compa- 
re aux Cordes de la Clej d'un Ton , une 
Tierce mineure , une Septième , & une 
Huitième au-deffns de cette Clef , &c. 
Voyez fon Traité d’Optique , troilié- 
me Propolition , Liv. I. Partie I T. 
Si le P. Cartel a puifé cette Théo- 
rie de Newton ; Newton , à fon tour , 
l’avoit puifée d’Aviftote:cet ancien Au- 
teur dit qu’il y avoitun rapport entre 
les Couleurs & les Sons. ( } c Chapitre 
du Livre des Sons & des Qualités fenfi- 
blts.) Il prétendoit que les rapports en- 
tre certaines Couleurs font comme 
de i à 3 , & comme de 3 à 4 , tout de 
même que certains Sons , & que ces 
rapports, dans cette proportion , for- 
ment les accords les plus agréables 
dans la Mufique & dans les Couleurs. 
Les Peintres St les Muficiens Grecs 
employoient autrefois & indifférem- 
ment le terme de Ton , c’eft-à-di re 
T0V0, dans lès différences marquées 
entre le Son grave & l’aigu, comme 
entre le clair St l’obfcur : ce qui a f a j t 
prendre le change au Pere Cartel, ^ 
lieu de comparer le filence & l e S 0n 
au Clair Se à l’Obfcur , c’eft-à-dire,],’ 
Ton le plus grave , & celui dont I Cs 
Vibrations font les plus lentes & | es 
plus proches du filence , aux Ombr es 
les plus fortes 8t les plus proches du 
vrai Noir ; St les Tons les plus cl a i rs 
à la Lumière la plus vive & la p[ U j 
proche du blanc parfait ; au contrai, 
re , le P. Cartel a voulu compter | es 
fon s aux Couleurs, n’appercevantp as 
que ces Couleurs de différentes efpé- 
ces ne font dégradées que par l’Ombre 
& la Lumière , & qu’elles n ont aucu. 
ne Teinte déterminée qui leur foit 
plus propre qu’un autre , fi ce n’eft 
d’être plus claires ou plus obfcures, 
félon qu’elles font plus mêlées d’Om. 
bres ou de Lumières. 
Les Peintres fçavent parfaitement 
que chaque Couleur paffe en particu- 
lier par tontes les Clartés de clair 8t 
d’obfcur, c’ë rt- à-dire , du Ton le plus 
grave au plus aigu un Rouge , par 
exemple , peut le rencontrer à PU- 
niffon avec un Bleu, un Verd, un Jau. 
ne , Stc. Il fuffit de comparer les Cou. 
leurs pour connoître cette vérité, & 
l’on trouvera ailément dans chacune 
en particulier , le dégré de clair ou 
d’obfcur qui s’accordera à PUniffon 
de Teinte, dé celle de différente efpe- 
ce qu’on veut lui accorder. 
Ainfi l’Analogie prétendue des Sons 
& du clair-obfcur , n’eft que le rap- 
port de la Lumière à l’Ombre, com* 
me de celle du bruit au filence. Ce qui 
peut parfaitement s’accorder , mais 
non pas celle de différentes couleurs 
