ioi Observations sur l’ 
fon Sujet ; dont l’arrangement des 
Parties doit être fait pour faire valoir 
la matière dont il s’agit & y con- 
courir toutes, & dont l’oppofition des 
Figures de Rhétorique & du Di [cours 
fervent à relever & à faire valoir le 
Sujet auquel on veut donner 1 avan- 
tage; & les Périodes doivent etre liées 
les unes aux autres agréablement pour 
ne compofer qu’un tout qui impoie 
& fatisfafle l’elprit de l’Auditeur : la 
Peinture , ou le Peintre , doit avoir le 
même ordre dans fes Comportions. 
Les Figures dont fe fert le Peintre 
pour faire valoir fon principal Sujet , 
ce font les contraftes ou variétés de 
Figures & d’Attitudes , leurs difîérens 
Caractères , &r les oppofitions de Lu- 
mière que l’habile Peintre fçait placer 
à propos pour faire valoir & donner 
du brillant à fon Héros, & y attirer 
les yeux du SpeCtateur. En Peinture , 
ce que nous appelions Groupe , je 
le compare aux Périodes d’un Dif- 
cours , lefquelles étant compofées de 
plufieurs Membres ou Figures, doivent 
être bien traitées en particulier con- 
courant au Sujet , & être de même fi 
bien liées cnfemble , qu’elles ne com- 
pofent qu’un tout qui impofe au Spec- 
tateur, & lui développe le Sujet avec 
facilité , par le Caractère de chaque 
Objet qui entre dans cette Compofi- 
tion. Si le Difcours doit être corrcCt 
par le choix des Mots qui faffent pa- 
roître un fens naturel , ailé & élégant; 
chaque Figure , qui compofe ou fait 
un Groupe, qui peut être aufti com- 
pofé de plufieurs Figures , doit être 
correCtc & traitée d’une manière choi- 
fie , naturelle & élégante ; c’efi ce 
que nous difons être de grande Ma- 
nière ; & l’on peut dire que la Peinture 
efi une Eloquence muette , & que 
pOraifon efi une Peinture éloquente, 
Histoire Naturelle , 
Quanta l’Hiftoire , je crois q Q y, 
doit être traitée avec une grande ' ? 
reté , un bon naturel dans les Expf'r’ 
fions ; qu’elles l'oient graves félon 1 
Caractères , ou naïve félon la diver* 
fité des Sujets ; éviter les Incidens q!" 
pourroient fortir de la Gravité V 
delà Convenance de ce qui s’y tra ; t e 
L’on peut joindre à cette Partie celle 
du SpeCtacle ; car dans la Repréfent a . 
tion d’une Hifioire , elle doit être ac- 
compagnée d’un fonds qui lui con- 
vienne , félon la Scène qui s y pa/Te 
qui doit être repréfentée avec toute 
la magnificence qui peut convenir ^ 
l’Hiftoire ou au Sujet , & enfin de l’I. 
dée que l’Hiftoire peut donner dans fa 
Defcription. Le Peintre, ou la Peintti. 
re , dans ce qu’elle reprefente , la doit 
traiter ainfi & y exprimer tous les 
CaraCtères que nous avons marqués 
ci-deflus que doit avoir l’Hiftorien 
ou l’Hiftoire : ainfi on peut conclure 
que l’Hiftoire cft la Peinture parlante 
de quelque aCtion, & que la Peinture 
en eft la repréfentation vifible, vraie, 
& naturelle. Le Peintre doit encore 
dans fes Compofitions ou Situations 
de Sujet obferver les mêmes régies du 
SpeCtacIe , c’eft - à • dire , qu’un Ta- 
bleau doit être confidéré comme une 
Scène ou Repréfentation de Théâtre 
qui eft bornée par fa bordure , com- 
me l’ouverture du Théâtre l’eft par 
les Ornemens qui la terminent. 
Comme la Scène qui s’y paffe doit 
toujours remplir le Théâtre agréable- 
ment , le Héros , & les principaux 
ACteurs qui l’acompagncnt doivent 
en occuper naturellement le milieu; 
ceux qui ne font que de la fuite 
rempliflant les côtés , doivent con- 
courir au Sujet , ou produire quel- 
qu’incident qui fade plaifîr ; mais 
comme nous avoqsdit ci-defTus , qu’ft 
