sur la Physique et sur la Peinture. 
ne foit pas contre la décence ou la 
convenance de la Repréfentation. 
Cette même Régie fe doit auflï ob- 
l'ervcr dans la manière de placer la 
Compofition dans un Tableau félon 
la Figure qu’il a, haute ou large , afin 
que la Scène qui s’y repréfente fatis- 
falfe la Vue , & qu’il y ait un équilibre 
de quantité d’Ouvrage, obfcrvant que 
ce ne foit pas par une fymtnétrie qui 
paroifle alfcâéc , & que la quantité 
foit diversifiée & fans confufion. 
J’ai remarqué que beaucoup de 
Peintres d’Italie ont fait peu d’atten- 
tion à cette forte de Régie , ayant 
très-fouvent mis le fort de leur Com- 
pofition à un côté du Tableau , & 
quelquefois dans les deux , biffant 
le milieu vuide d’ouvrage ; ce qui 
fait une Senfation d’un morceau de 
Tableau coupé , & féparé des par- 
ties qui femblent y manquer. 
L’Anatomie eft effentielle au Pein- 
tre par rapport à la correétion de 
la Figure humaine , pour la fituation 
des Mufcles & le jufle affemblage 
de fes parties , qui efl la principale , 
de celles qu’en Peinture nous appel- 
ions Deflin. La Phylionomie lui efl 
encore neceflaire pour donner, félon 
l’expreflion des Pafiions , le véritable 
Caraéierc qu’elles doivent avoir. 
Le Peintre doit fçavoir l’Architec- 
ture, & ordonner le dedans d’un Pa- 
lais & ce qui regarde toute forte de 
Décorations, pour ne pas introduire 
dans le tond d’un Tableau des 
Bâtiments ou des Edifices , qui f ont 
plutôt un Cahos aux yeux des Con- 
noiffeurs , qu ils ne donnent une idée 
dune^ place publique ou régulière: 
de meme fi c’eflun Edifice régulier, 
ou quelqu’appartement d’un Palais , 
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de ne pas faire des chofes impoflibles 
ni contraires aux Régies ni aux prin- 
cipes d’Architeéhire. 
Il efl encore effentiel au Peintre de 
fçavoir plufieurs Parties des Mathé- 
matiques , comme l’Arithmétique , la 
Géométrie-Pratique , la Perfpeélive , 
& avoir quelque teinture des autres 
parties; même de l’Aftronomie ; en 
ce qui regarde les Planètes S: les Af- 
ttss ; leurs Qualités , Influences , & 
leurs Attributs. 
Le Peintre ne doit pas auflï igno- 
rer la- Mufiquc , parce qu’il doit con- 
sidérer la Compofition d’un Tableau, 
comme celle d’un Ouvrage de Mu- 
fique , afin que ces Parties foient dif- 
pofées par le Plan perfpeéïif de fon 
Tableau , pour produire des Tons dif- 
ferents , qui faffent une Harmonie 
agréable , par l’arrangement des Par- 
ties que l’on veut faire entrer dans 
la Compofition ; de forte que par la 
diverfité des Groupes & la dégrada- 
tion de Plan & de Lumière, il produi- 
fe une Harmonie qui fatisfafle la Vue, 
& Iuifaffe plailïr: Car comme la Mu- 
fique efl l’Harnfonie des Oreilles , la 
Peinture doit être auflï celle des Yeux. 
Il doit être encore Philofophe pour 
lier par un raifonnement jufle , tou- 
tes ces Parties enfemble , & rendre 
raifon des effets par leurs caufes , 
comme \ : ferai voir dans la fécondé 
Partie de ce Difcours. 
Toutes ces belles & excellentes 
Parties , quoique néceflaires au Pein- 
tre parfait, ne font point cependant 
eflentielles à la Peinture , tomme Imi- 
tation ou repréfentation vifible des 
Objets de la Nature , qui en demande 
encore autant d’autres qui font beau- 
coup plus difficiles à acquérir * , par- 
M CovdpI T. d i ftinaion ® comprendre. On ne fçait pas les raifons qui l'o 
/r • e cintre parfait doit les avoir , ces capacités , pourquoi les féparer - 
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