io4 Observations sur. l’Histoire Naturelle , 
ce qu’il eft obligé de les fçavoir avec 
plus de perfeffon que les autres , & 
fans lefquelles on ne fe peut point di- 
re Peintre, qui font la Correétion du 
Deffin en toutes fes Parties , la Com- 
pofuion , l’expreflion des Partions & 
la grâce des airs de tête , la beauté 
du Pinceau & l’agrément des Cou- 
leurs , toutes lefquelles Parties lui font 
effentielles , parce que c’eft propre- 
ment l’Art de Peinture , ces autres 
n’étant qu’accidentelles par rapport à 
l’imitation des Objets de la Nature ; 
mais qui font néceffaires pour la per- 
feélion de l’art dont nous allons don- 
ner la Définition , pour faire connoî- 
tre aux Etudiants ce qui eft efTentiel , 
& doit faire le fondement & la bafe 
de leurs Etudes , & conduire les Ama- 
teurs à un principe de connoirtance , 
du mérite des Ouvrages auquel ils 
pourront joindre les réflexions de tou- 
tes les autres Parties dont nous avons 
parlé ci-deffus , ce que pourront faire 
aurti les Etudiants. 
Définition. 
La Peinture donc ( ç’eft toujours M. 
Coypel qui parle ) eft une imitation & 
une repréfentation vifible des Objets 
de la Nature, laquelle fe démontre fur 
une fimple fuperficie par le moyen des 
Traits , des Linéamens , de l’Ombre , 
de la Lumière & de la Couleur , dont 
le genre eft commun avec la Sculp- 
ture , l’Hilloire & la Poëfie , & con- 
vient aurti fi plufieurs chofes de diffé- 
rente nature. 
La différence effentielle eft que ce 
? u’elle repréfente eft vifible par la 
orme qu’elle donne aux Objets fur 
une fuperficie plate , & que noti San .- 
pelions Deffin , en quoi elle diff^ f 
la Sculpture , de la Poëfie & de l’H\f 
foire ; parce que la Sculpture eft / 
relief, & que la Poëfie & l’Hifloire ne 
nous donnent qu’une idée de ceq u ’ e j, 
les repréfentent , mais que la Peinture 
fait paroître au fens de la Vue , les 
Objets de la Nature avec tant de p er . 
feélion , qu’il en eft fouventfurpri s 
g c l’entendement fatisfait à tel point* 
qu’il femble n’avoir à defirer que l’A- 
me dans la repréfentation des Corps 
animés. 
Cette différence conftituë fon e fp£, 
ce , & la fépare d’avec ce qui p eui 
être repréfenté par la Sculpture ou 
par Ecrit. 
Ce qui eft propre & particulier à 
la Peinture ,*eft de fatisfaire la Vue, 
& de la furprendre agréablement lorf. 
qu’elle repréfente avec plus de véri-. 
té quelqu’Objet de la Nature , faifant 
paroître de relief, ce qui n’en a que 
l’apparence. 
Et comme nous avons dit ci-deffus 
que fa différence effentielle d’avec les 
chofes qui font comprifes fous le gen- 
re de la Repréfentation , eft la forme 
qu’elle donne aux Objets qu’elle re- 
préfente fur une fimple fuperficie , il 
faut nécert'airement que le Coloris en 
foit la Partie accidentelle ; car n’étant 
pas d’égale étendue & ne venant 
point de l’effence des autres Parties 
de la Repréfentation , comme de la 
forme des Corps en particulier & en 
général , l’expreffion des Partions 2c 
l’harmonie du Sujet * , qui ionc tou- 
tes Parties du Deflîn. 
Le Coloris ne peut être qu’accidentel 
* En quoi donc M. Coypel fait-il confi/ler l’Harmonie, s’il ne la prend pas dans le Colo- 
ris & dans le Clair- oblcur tout enlëmble , comme dans l’AU'emblage des Objets ? puilque ces trois 
Parties de la Peinture font inléparables , & quelles ne peuvent exifter l’une làns 1 autre , pas 
Blême dans un fimple devinojr. 
