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de ut , que l’auteur appelle le son fondamental ; 2 °. de 
deux autres sons très-aigus , dont l’un est la douzième 
au dessus du son fondamental , c’est-à-dire , l’octave 
de sa quinte en montant , et l’autre , la dix-seplième 
majeure au dessus de ce même son fondamental , c’est- 
à-dire, la double octave de sa tierce majeure en mon- 
tant. Cela étant une fois admis, M. Rameau en déduit 
tout le système de la musique, et il explique la forma- 
tion de l’échelle diatonique, les règles du mode majeur , 
l’origine du mode mineur, les différons genres de mu- 
sique qui font le diatonique , le chromatique et l’enhar- 
monique : ramenant tout à ce système , il donne des 
règles plus fixes et moins arbitraires que toutes celles 
qu’on a données jusqu’à présent pour la composition. 
C’est en cela que consiste la principale utilité du tra- 
vail de M. Rameau. Qu’il existe en effet dans un son 
trois sons , savoir , le son fondamental , la douzième et 
la dix-septième , ou que l’auteur les y suppose , cela 
revient au même pour la plupart des conséquences qu’on 
en peut tirer , et je ne serais pas éloigné de croire que 
M. Rameau , au lieu d’avoir trouvé ce principe dans la 
nature , l’a tiré des combinaisons de la pratique de son 
art : il a vu qu’avec celte supposition , il pouvait tout 
expliquer; dès-lors il l’a adoptée, et a cherché à la 
trouver dans la nature. Mais y existe-t-elle ? Toutes les 
fois qu’on entend un son , est-il bien vrai qu’on entend 
trois sons différons? Personne, avant M. Rameau , ne 
s’en était aperçu : c’est donc un phénomène qui , tout 
au plus , n’existe dans la nature que pour des oreilles 
musiciennes; l’auteur semble en convenir , lorsqu’il dit 
que ceux qui sont insensibles au plaisir de la musique , 
n’entendent sans doute que le son fondamental , et que 
ceux qui ont l’oreille assez heureuse pour entendre en 
xnême-tems le son fondamental et les sons conconutans, 
