b DISCOURS 
ce que l’on dit h ce qu’on va dire, et le style deviendra 
intéressant et lumineux. 
Rien ne s’oppose plus à la chaleur , q ue le désir de 
mettre par-tout des traits saillans ; rien n’est plus con- 
traire à la lumière , qui doit faire un corps , e t se 
répandre uniformément dans un écrit , que ces étincè- 
les qu’on ne tire que par force en choquant les mots 
les uns contre les autres , et qui ne vous éblouissent 
pendant quelques instans que pour vous laisser ensuite 
dans les ténèbres. Ce sont des pensées qui ne brillent 
que par I opposition , l’on ne présente qu’un coté de 
1 objet , on met dans l’ombre toutes les autres faces- 
et ordinairement ce côté qu’on choisit est une pointe ’ 
un angle sur lequel on fait jouer l’esprit avec d’autant 
plus de facilité qu’on l’éloigne davantage des grandes 
faces sous lesquelles le bon sens a coutume de & consi- 
dérer les choses. 
Rien n’est encore plus opposé à la véritable éloquence 
que l’emploi de ces pensées fines , et la recherche de 
ces idées légères , déliées , sans consistance et qui 
comme la feuille du métal battu, ne prennent de l’éclat 
qu en perdant de la solidité : aussi plus on mettra de 
cet esprit mince et brillant dans un écrit , moins il 
aura de nerf, de lumière , de chaleur et de style , h 
moins que cet esprit ne soit lui-même le fond du sujet , 
et que l’écrivain n’ait pas eu d’autre objet que la plai- 
santerie; alors l’art de dire de petites choses , derient 
peut-être plus difficile que l’arl d’on dire de grandes. 
Rien n’est plus opposé au beau naturel , que la peiné 
qu on se donne pour exprimer des choses ordinaires 
ou communes , d’une manière singulière ou pompeuse • 
rien ne dégrade plus l’écrivain. Loin de l’admirer on 
le plaint d’avoir passé tant de tems h faire de nouvélîes 
combinaisons de syllabes , pour ne rien dire que ce que 
