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ETHNOGRAPHIE ANCIENNE DE l’ÉQUATEUR. 
décisif que, pour deux au moins des pièces trouvées dans, la région de Quito, nous 
avons la certitude qu’elles furent découvertes dans une tola, c’est-à-dire dans un 
monument funéraire propre aux Garas ('). Cette nouvelle preuve ne fait d’ailleurs 
que corroborer celles empruntées à la toponymie, à la linguistique, à l’archéologie, 
à l’ethnographie, que nous avons déjà exposées. 
Les deux pièces découvertes à Itschimbia diffèrent compiètement de celles que 
nous venons de décrire. Outre qu’elles sont en or, elles sont constituées par une très 
mince lame circulaire de ii3™™ de diamètre, ornée sur son pourtour d’une fine 
ponctuation au repoussé, disposée suivant deux cercles concentriques; en leur 
centre, un rectangle dessiné de la même façon encadre une figuration humaine 
obtenue par découpage à jour, cjui rappelle beaucoup les figurations équatoriennes 
et colombiennes cjue nous avons groupées dans notre figure Si. Entre le rectangle 
central et les cercles périphériques, des découpures triangulaires dessinent une véri- 
table étoile autour du personnage ; enfin, au-dessus de la tête de celui-ci, près du 
bord de la plaque, existe un orifice de suspension, dans lequel, sur l’une des deux 
pièces, est passé un anneau d’or (196 Us, p. 11 - 12 , pi. ix-x). 
Les tincullpa du pays pasto sont tous en or, ainsi que nous l’avons déjà mentionné ; 
aucun ne porte de figure d’animal. Le plus souvent, ce sont de simples disques, 
parfois complètement unis comme une patène, parfois ornés de dessins au repoussé. 
Cette ornementation est constituée, tantôt par une calotte sphérique centrale, qui 
fait ressembler la placjue à un chapeau rond à très grands bords, tantôt par une 
série de cercles concentriques formés d’une cannelure assez large {pl. XXIV, fig. ii) 
ou de petites cupules juxtaposées. Quelquefois, cependant, le décor cesse d’être 
géométrique : c’est ainsi cju’une des pièces figurées par Gonzalez Suarez ( 142 , pi. xxv 
est décorée de deux faces rondes accouplées, entourées d’une auréole de fines cupules. 
Toutes ces plaques sont de dimensions assez réduites. Le plus petit exemplaire 
que nous ayons vu mesurait seulement 42 ““^de diamètre, et le plus grand de ceux 
cj[ui ont été représentés par Gonzalez Suarez, 87 ^^“. Les quatre disques que nous 
avons étudiés à Quito pesaient respectivement /\o^i5, 36^50, g*’' et 6^i5. Tous 
sont munis d’un orifice de suspension placé près de leur bord. 
Les plaques du pays canari sont, pour la plupart, lisses ou simplement bordées de 
cercles concentriques de points saillants [164, p. 125). L’une de celles du trésor de 
Cuenca [pl. XXIII, fig. ii) est décorée de cercles au repoussé et porte en son centre 
des signes obtenus par le même procédé, dont l’interprétation nous échappe. Cer- 
('^) L’origine évidemment cara de ces pièces conduit à une hypothèse plausible pour l’interprétation de la 
figure humaine qui les orne, et à laquelle nous attribuons, pour les raisons exposées ci-dessus, un caractère 
symbolique. Comme nous savons que les Garas adoraient la lune, il n’est pas illogique de supposer que c est cette 
divinité qu’ils ont voulu représenter sous la forme d’une face arrondie, comme le font souvent les primitifs, 
et même les civilisés. Dans l’hypothèse de Saville, le même caractère religieux pourrait être attribué à l’image 
du puma et expliquer également l’invariabilité de sa représentation, puisque cet animal était lui aussi l’objet 
d’un culte, aussi bien chez les tribus de Manabî que chez les peuplades caras. 
