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et qu’il n’a par conséquent jamais tiré aucun secours de l imitation, sa to»lx 
ne peut manquer d’avoir une certaine rudesse que l’art de son maître pourra 
bien corriger peu à peu jusqu’à un certain point. Le peu de temps que le 
maître a employé de cette éducation, et les progrès de l’élève qui à la vérité 
parait avoir de la vivacité et de l’esprit, sont plus que suffisants pour démon- 
trer qu’on peut avec de l’art amener tous les sourds et muets de naissance 
au point de commercer avec les autres hommes; car je suis persuadé que 
si l’oneùt commencé à instruire ce jeune sourd dès l'àge de sept ou huit ans, 
il serait actuellement au même point où sont les sourds qui ont autrefois 
parlé, et qu’il aurait un aussi grand nombre d’idées que les autres hommes 
en ont communément^ 
Addition 
k l’article du sens de l'ouïe. 
J’ai dit, dans cet article, qu’Cn considérant le son comme sensation, ori 
peut donner la raison du plaisir que font les sons harmoniques, et qu'ils 
consistent dans la proportion du son fondamental aux autres sons. Mais je 
ne crois pas que la nature ait déterminé cette proportion dans le rapport 
que M. Rameau établit pour principe : ce grand musicien, dans son Traité 
de VHarmonie, déduit ingénieusement son système d’une hypothèse qu’il 
appelle le principe fondamental de la musique; cette hypothèse est que le 
son n’est pas simple, mais composé, en sorte que l’impression qui résulte 
dans notre oreille d’un sou quelconque n’est jamais une impression simple 
qui nous fait entendre ce seul son, mais une impression composée qui nous 
fait entendre plusieurs sons; que c’est là ce qui fait la différence du son et 
du bruit; que le bruit ne produit dans l’oreille qu’une impression simple, au 
lieu que le son produit toujours une impression composée. Toute cause, dit 
l’auteur; qui produit sur mon oreille une impression unique et simple, me fait 
entendre du bruit; toute cause qui produit sur mon oreille une impression com- 
posée de plusieurs autres me fait entendre du son. Et de quoi est composée 
cette impression d’un seul son, de ut, par exemple? elle est composée: 1" du 
son meme de Mtque l’auteur appelle le son fondamental; 2“ de deux autres 
sons très-aigus, dont l’un est la douzième au-dessus du son fondamental, 
c’est-à-dire l’octave de sa quinte en montant ; et l’autre la dix-septième ma- 
jeure au-dessus de ce même son fondamental, c’est-à-dire la double octave 
