DES MINERAUX. 
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que par leur fausse couleur, leur double réfraction et la faiblesse de 
leur éclat. 
Ce cbangeiiient de jaune en rouge est une exaltation de couleur que 
le feu produit dans presque toutes les pierres teintes d’un jaune foncé. 
Nous avons dit, à l’arliclc des marbres, qu’en les cbanlfanl fortement 
lorstiu’on les polit, on fait changer tonies leurs taclics janties en un 
rouge plus ou moins clair. La topaze du Brésil oITre ce même change- 
ment du jaune eu rouge, et de iM. de Fonlanieu, l’un de nos académi- 
ciens, observe qu’on connait en Bohème un verre fusible d’un jaune à 
peu prés semblable à celui de la topaze du Brésil, (jui, lorsqu on le fait 
chauffei-, prend une couleur ronge plusou moins foncée, selon ledegréde 
feu qu’on lui fait subir (1). Au reste, la topaze du Brésil, soit qu’elle ait 
conservé sa couleur jaune naturelle, ou quelle soit devenue louge pai 
l’action du feu, se distingue toujours aisément de la vraie topaze et du 
rubis-balais par les caractères que nous \enons d’indi(iuer : nous 
sommes donc bien fondés à les séi)arer des vraies pierres précieuses, et 
à les mettre au nombre des stalactites du schorl, d’autant que leur den- 
sité les en rapproche plus que d’aucun autre verre primitif (2). 
.le présume, avec l’un de nos plus savants chimistes, M, Sage, que le 
rubis sur lequel on a fait à Florence des expériences au miroir ardent 
n’était qu’un rubis du Brésil, puisqu’il est entré en fusion, et s’est ra- 
molli au point de recevoir sur sa surface l’impression d'un cachet , et 
qu’en même temps sa substance fondue adhérait aux parois du creuset : 
cette fusibilité provient du schorl qui constitue l’essence de tontes ces 
pierresduBrésiI(5); jedisde toutes ces pierres, parce qu’indépendamment 
(1) Art d’imiter les pierres précieuses; Paris, 1778, page 28. 
(2) La pesanteur spécifique du sehorl vert ou olivâtre est de 3^S20, et celle du rubis du 
Brésil pe 3>i3H. 
(.3) C’est aussi le sentiment d’un de nos meilleurs observateurs ( M. Borné de Lislc, dont 
l’ouvrage vient de me tomber entre les mains). Los topazes brutes, dit-il, qui nous arrivent 
du Brésil, ne conservent ordinairement qu’une seule de leurs pyramides, l’autre cxlrcmile 
esl ordinairement terminée par une surface plane rbomboïdale (pii est l’endroit de la cassure 
qui se fait aisément et Iransvcr-saleuicnt. On y distingue facilement le tissu lamelleux de ces 
crisCaux. La position de leurs lames est perpendiculaire à l’axe du prisme, et conséquemment 
dans une direction contraire aux stries de la surface qui sont toujours parallèles à l’axe de ce 
même prisme. Souvent les deux pyramides maiiipient, mais c’est toujours par des ruptures 
aceidciilelles. L’extérieur de ces cristaux présente des cannelures parallèles à l’axe. 
La topaze, le rubis et le saphir du Brésil ont beaucoup de rapport avec les sehoi Is et es 
tourmalines par leur contexture, leur cannelure, et par la variation dans les plans du prisme 
et des pyraiTiitlcs, qui rend souvent leur cristallisation îndeterminee. 
La topaze du Brésil a rarement la belle couleur jonquille de la topaze d’Orient,mais elle est 
Souvent il’un jaune pâle et inêiiic enticrcincnt blanclïe. 
Celle dont la couleur très-foncée tire sur l’hyacintlio est la plus propre a convertir par le 
feu eu rubis du Brésil, mais il y a aussi des rubis du Brésil iialureU, souvent avec une legore 
'■eiule de jaune) que les Portugais appellent lopaîes roitgesi 
