2. Stimme. Stimmurgan des IMenschen. Gesang. 
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timmi’itze unter glcichbleibender Spannung nicht bloss der Gründ- 
en bei schwachem Blasen, sondern durch Verstärkung des Blaseiis 
'""ich alle halben Töne bis über die Quinte angegeben werden können. 
Der Einfluss der Stärke des Blascns auf die Erhöhung des Tons 
von Liscovms und Lehfeldt vollkommen richtig beobachtet. 
®öer sab schon, dass bei gleicher Weile der Stimmritze und glei- 
Spannung der Bänder der Ton desto tiefer war, je sebwä- 
“ör das Einblasen, desto höher, je mehr dasselbe verstärkt wurde, 
d' konnte Liscovtus den Ton durch blosse Verstärkung des Win- 
um eine ganze Quinte binauftreiben, wobei er kreischend 
^ürde, womit unsere Beobachtungen vollkommen übcreinslimmen. 
, _ Ein Hauptpunct in der Theorie der Brust- und Falsettöne, dass 
Brustton die ganzen Bänder, beim Falsetton die B.änder 
Schwingen und dass der Falsetton ceteris paribus höher ist, ist 
*üerst von Lehfeldt entdeckt, a. a. O. p. 51. 58. 59. 
Ferbein, Liscovms und Lehfeldt haben sich bisher die mei- 
sten Verdienste um die Theorie der Stimme erworben. 
Die Lehren der Aelteren sind sehr gut zusammengesteilt und 
®Us eigener Anschauung beleuchtet in Lehfeldt de vocis forrna- 
^one diss. Berol. 18-35. Von den Lehren und Beobachtungen der 
'eueren findet sich eine sehr vollständige Zusammenstellung in 
^Ieusinger’s Ausgabe von Magesdie’s Physiologie. 
71. Vorn Gesang. 
Die Folge der auf dem Stimmorgan möglichen Töne ist eine 
dreifache. Die erste Art ist die monotone Folge. Hier hehallen 
die folgenden Töne fast dieselbe Höhe. So ist es hei der Spra- 
che, wo die Articulation im Munde zu dom Stunrnton Ijinzutrltt 
Und die Verschiedenheiten erzeugt, doch bleiben schon hei der 
Sprache die Töne selten auf ihrer Höhe (eine solche Aussprache 
'st die der Ausrufer), sondern sie betont .einzelne Silben etwas 
köher, worauf der Accent ruht, ln der Poesie tritt der Rhythmus 
k'nzu, aber die Modulation der Musik fehlt. Die zweite Art der 
kolge ist der successive Uehergang von Tönen, welche an Höhe 
ebne Intervalle wachsen und fallen. Diess Fallen und Steigen 
der Töne findet hei dem heulenden Schrei der Menschen statt, 
'Eenn dieser Ausdruck der Gemütlishewegungen ist, und begleitet 
''Umentlich das Weinen, bildet auch das Heulen und Winseln der 
yUnde. Beides ist ein succcssives Detoniren ohne Beobachtung 
der musikalischen Intervalle, wie sich dergleichen auch auf Instru- 
l^enten hervorbringen lässt und in der JNatur oft entsteht. Der 
'Vind heult, die Saite gieht ein heulendes Detoniren, wenn sie 
keim Tönen abgespannt und stärker gespannt wird; eine zwei- 
teilige Lahialpfeife giejit successiv und unmerklich an Höhe stei- 
Sende Töne, wenn sie stärker angehlasen vvird. Siehe oben p. 178. 
Line memhranöse Zunge zeigt dasselbe, und in diesem Fall befin- 
den sich auch die Stimmbänder. Bei dem Geheul muss das Dc- 
loniren theils durch Wachsen und Abnelimcn der Stärke des 
^nspruchs, theils durch successive Veränderung der Spaunung 
der Stimmbänder entstehen. Die dritte Art der Tonfolge auf dem 
‘^timmorgan ist die musikalische, wobei jeder Ton die erforderli- 
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