218 If''- Buch. Bewegung. III. Ahschn. Von d. Stimme u. Sprache. 
Organ nur wenig, liöclistens durch Sinken und Erheben des Kehl- 
kopfs tun einen Zoll verändern. Da die menschliche Stimme 
das Vermögen der Anschwellung und Schwächung eines und des- 
selben Tones vom leisen Piano bis zum Fortissimo hat, so muss 
die Compensation auf eine .andere Art erreicht sejn. Diese Com- 
pensation wird ollenbar durch die Veränderung der Spannung 
der Stimmbänder bewirkt. Das stärkere Blasen erhöbt den 
Ton, indem es ihn stärker macht, bis zu einer Quinte, durch 
Abnahme der Spannung lässt sich dagegen der Ton successive 
durch alle JVüancea bis zu zwei Octaven an guten Kehlköpfen 
erniedrigen. Wird ein Ton vom Piano aus verstärkt, so muss also 
in dem Maass die Spannung der Stimmbänder durch Nachlass 
der Muskelwirkung abnehmen, als das Blasen sfäi-ker wird. Belm 
Schwächen des Tons geschieht das Entgegengesetzte. Die Ana- 
logie der Zungenpfeifen mit membranösen Zungen und die über 
die Brusttöne angestellten Versuche p. 1Ö7. zeigen auch, dass die 
Verengung des untern Zugangs zur Stimmritze durch den Muse, 
thyreo-arylenoideus, zur Compensation beim Uebergang zum Piano 
beitragen kann, ich zweifle, dass die Verlängerung der Ansatz- 
röhre durch Herabsteigen des Kehlkopfes beim Uebergang zum 
Forte zur Compensation mitwirken könne. Wird zwar der Ton 
durch schwaches Blasen für das Piano tiefer, so wird er durch 
Verengung des untern Zugangs zur Stimmritze höher, und wird 
er durch stärkeres Blasen für das Forte höher, so wird er durch 
Erweiterung des Zuganges wohl tiefer. Die Verküi’zung des An- 
satzrohrs durch Aufsteigen des Kehlkopfes kann schwerlich zur 
Compensation beim Uebergang zum Piano dienen. 
Eine solche Art der Compensation erfordert ein genaues Ab- 
wiegen der gegenseitigen Wirkungen, und es erklärt sich daraus 
hinreichend, warum das Schwellen und Schwächen der Töne, 
ohne ihren musikalischen Werth zu ändern, seihst lür geübte 
Sänger so schwer, und für ungeübte ohne Detonation auf die 
eine ödere andere Art ganz unmöglich ist. 
7. lieirJieit der Töne. Das Detonireii der Stimme nach lan- 
gen Singen erklärt sich zum Theil leicht aus den kleinen Verän- 
derungen der Stimmbänder ln Folge der wiederholten Spannun- 
gen und noch mehr aus der Ermüdung der Muskeln, vvelcbc 
dem Willen zuletzt nicht mehr vollständig gehorchen und un- 
angemessene Bewegungen ausführen. Sonst hängt das Detoui- 
reii theils von schlechtem Gehör, theils von der Schwierigkeit 
ab, die gleichschwebende Temperatur unserer musikalischen Ton- 
leiter zu beobachten. An musikalischen Instrumenten ist die Tem- 
peratur meist durch die Stimmung gesichert, der Sänger muss 
sie beständig erzielen. 
Der Mensch wie die Singvögel lernen hei dem Aufwach- 
sen unbewusst die für jeden Ton nöthigen inneren Verände- 
rungen des Stimmorgans, die nöthigen Muskelwirkungen ken- 
nen. Zufällig hervorgestossenc Töne und ihre dabei stattge- 
fiiudenen Musketwirkungen associiren sich und sind später be- 
reit, sich wechselseitig hervorzarufen , wenn eine Melodie nach- 
geahuit werden muss. Beim methodischen Lei'ucn des Ge- 
