226 IV. Huch. Beivsgung. III. Abschn. Von d. Stimme u. Sprache. 
durch die Verkürzunf; und Spannung höher. Zu diesen Mitteln 
gesellen sich noch die Veränderungen der Weite der Oeffnung 
und die daraus bervorgehende Vcrscliiedenlieit der Geschwindig- 
keit der Lnl't. Allein so lange das Mundstück allein sich verän- 
dert und dicEinge der Luftröhre und ihre obere OefFnung diesel- 
ben bleiben, besebränken sich die Tonveränderungen bloss aut 
die, welche mit dem Grundton harmonisch sind. 
Sey daher der Grundton bei grösster Erschlaffung des La- 
binms c , so könne der Vogel durch die Verkürzung desselben 
nur die Oclave, die Quinte derselben Octave, die nächste Oc- 
tave, ihre Terz und Quinte, die nächste Octave liervorbringen. 
Diese Ansicht beruht offenbar auf einem Missversläudniss; denn 
die einseitig gespannten Membranen verändern ihre Töne irn um- 
gekehrten Verhältniss der Länge derselben und wie die Quadrat- 
wurzeln der spannendeii Kräfte, und da die Spannung in jeder 
Fraction zwischen 1, 4, 16 gedacht werden kann, so müssen 
auch aJle Töne zwischen 1 und 2 und nicht bloss die harmoni- 
schen Töne auf diese Art möglich seyn. Hätte Cuvier gar nicht 
auf die Spannung der Labien, sondern nur auf die Weite des 
Mundstücks gerechnet, so würde sein Vergleich der Stimmorgane 
der Vögel mit einer Lal)ialpfeife richtig geblieben seyn; indem 
er auf die Sch wingungeii der Stimmbänder rechnete, verwech- 
selte er das Mundstück einer Zungenpfeife mit dem einer Labial- 
pfeife, welche bei stärkerem Blasen die Töne 2, 3, 4, 5, 6 giebt. 
Die nicht harmonischen Töne lässt Cuvier durch die Verkürzung 
der Luftröhre liervorbringen. Indem der Vogel die Luftröhre um y 
verkürze, bringe er ccteris parlbus den nächsten ganzen Ton über 
dem Grundton hervor; nun brauche er die Länge der Luftröhre 
nicht zu verändern, sondern bloss das Mundstück zu verkürzen, 
um alle harmonischen Töne des zweiten Tons hervorzubringen. 
Um auf diese Art von c bis T zu steigen, müsste die Luftröhre 
sich um die Htdtte verkürzen können, was wohl nicht gut niö*^— 
lieh ist, das übrige wird indess durch die verschiedene Weite 
der Oeffnuiig des obern Kehlkopfs hervorgehracht, wie die Töne 
an einer gedeckten Pfeife liöher werden , in dem Grade als man 
die Deckung abnehmen lässt. Auf diese Art Hesse sich fast wieder 
eine Octave am Stirnriiorgan der Vögel erreichen. Wenn Cuvier 
das Stimmorgan hienach mit den Trompeten vergleicht, so ge- 
räth der grosse Forscher wieder in eine Verwechselung der La- 
bialpfeifen mit den Zungenpfeifen, wohin die Trompeten gehören, 
weil der Anspruch der Luftsäule durch membranöse Zungen, 
die Lippen, geschieht. In einer Zungenpfeife ändern sich die 
Töne aber nicht wie in den Labialpfeifen nach der Länge der 
Luftsäulen, sondern in ganz andern Verhältnissen. 
b. Theorie von Savart. Dieser grosse Physiker vergleicht das 
Stimmorgan der Vögel, wie das des Menschen, mit einer Labial- 
pfeife, und hält also die Luft für das eigentlich Tönende, so dass 
das Mundstück am untern Kehlkopf dem Mundstück einer La- 
bialpfeife und nicht einer Zungenpfeife vergleichbar wird. Sa- 
vart hat indess gezeigt, dass bei dieser Voraussetzung doch die 
Wände der Luftröhre einen grossen Einfluss auf den Ton der 
