COMPLÉMENTAIRE DES ORGANES DE RELATIONS. 
600 QUARANTIÈME LEÇON. - 
i^éomclric, qu’un tuyau fermé par le bout opposé 
à rembouchurc rend nu son plus bas d’une octave 
qu’un tuyau de même longueur ouvert, et qu’il 
faut qu’il soit de moitié plus court que ce dernier 
pour produire le même son que lui. Ou sait aussi 
que des tuyaux terminés par une portion plus 
étroite que le reste, et qu’on nomme tuyaux à 
cheminée ou à fuseau, doivent être plus courts 
que les tuyaux cylindriques qu’on veut mettre à 
leur unisson. Mais je ne sache pas qu'on ait traité 
en parliciilier du cas d’un tuyau cylindrique, qui 
n’aurait qu’un trou plus ou moins grand à son 
cxtrémilc opposée à l’embouchure; ce qui est le 
cas des oiseaux. 
On ne peut pas employer ici, sans restriction, 
les faits connus sur les trous latéraux de certains 
instruments, tels que la flûte et le hautbois, car le 
son i»c monte pas à proportion qu’on ouvre un 
plus grand nombre de ces trous ; il parait qu’on 
doit les considérer, dans le plus grand nombre 
des cas, comme des moyens de raccourcir le tube 
de rinstriimeul. J’ai fait faire un instrument en 
forme de flûte à bec, ou uii sifilet, dont le tube 
était cylindrique et sans trous latéraux, et à l’ex- 
trémité duquel pouvaient s’adapter des rouelles 
de bois dont l’une était pleine, et le fermait com- 
plètement, et dont les autres avaient chacune dans 
leur milieu un trou d’une grandeur déterminée. 
Lorsque le bouchon plein était placé, le son bais- 
sait d’une octave; mais, lorsqu’on y mettait les 
bouchons percés, il montait ou il descendait entre 
l’octave fondamentale et l’octave au-dessous, selon 
que l’ouverture était plus grande ou plus étroite, 
en sorte qu’en ajustant bien les ouvertures, on 
aurait pu produire les notes de cette octavc-là par 
ce seul moyen. 
La pratique des joueurs de cor nous apprend la 
même chose, car ils font un peu baisser leur in- 
strument en enfonçant la main dans le pavillon; 
mais cet abaissement est borné, dans le cor, ii un 
ton, ou à peu près, sans doute parce que sa forme 
fait qu’on ne peut en fermer l’ouverture qu’en 
enfonçant la main assez avant, et par conséquent 
eu raccourcissant l’instrument, ce quidiminuc l’ef- 
fet de la fermeture en produisant un effet con- 
traire. 
Le larynx supérieur des oiseaux, ainsi qu’on 
le verra par la description que j’en donnerai, a 
une ouverture qui peut s’élargir ou se rétrécir; 
mais il n’y a point de partie qui puisse vibrer, 
encore moins qui puisse s’allonger ou se raccour- 
cir, se tendre ou se relâcher de manière à pro- 
duire et varier un son ; je crois donc que son 
usage est de fermer ou d’ouvrir plus ou moins 
l’orifice supérieur de la trachée. Or, vous voyez, 
par les expériences précédentes, que ces diverses 
ouvertures peuvent faire parcourir au son tou- 
tes les notes d'une octave quelconque, pour la- 
quelle la trachée et scs anches seraient disposées. 
Il n’en faut donc pas davantage pour donner à 
la voix des oiseaux toute la perfection imaginable, 
puisque, dans toute l’étendue de leur voix, il ne 
sera pas une seule note par laquelle ils ne pui,s- 
sent passer. 
Si l’oiseau veut chanter le si de sa première 
octave, par exemple, qu’il ne pourrait produire 
que très-difficilement par le raccourcissement de sa 
trachée, il disposera son embouchure de manière 
à chanter !’«< au-dessus; ce qu’il fera facilement, 
cet' ni étant l’octave, et par conséquent harmonique 
du son fondamental. Alors il fermera un peu son 
larynx supérieur, et en baissant ainsi d’un semi- 
tou majeur, il donnera le si demandé. 
S’il laisse à sa trachée toute sa longueur, et à 
son embouchure sa disposition pour le ton le plus 
bas qui corresponde à cette longueur-là, l’oiseau 
pourra encore baisser presque d'une octave, en 
fermant ainsi plus ou moins c.xaclcraont son larynx 
supérieur, cl c’est là la mesure de l’étendue de sa 
voix dans le bas. 
Je pense que cette explication suffit pour rendre 
raison des sons les plus graves, rendus par des 
oiseaux à trachée cylindrique; car je n’en connais 
pas qui donne aussi bas que le double de la lon- 
gueur de sa trachée. Quant à ceux qui y ont des 
dilatations, nous eu traiterons plus loin. 
Il résulte de ce que je viens d’exposer que le 
son est produit dans l’instrument vocal des oiseaux 
de la même manière que dans les instruments à 
vent de la classe des cors cl des trompettes, ou 
dans l’espèce de tuyaux d’orgue nommés jeux 
d’anches; qu’il est modifié, quant à son ton, par 
les trois memes moyens que nous employons dans 
ces instruments, c'est-à-dire : 
1® Par les variations de la glotte, qui correspon- 
dent à celles des lèvres du joueur, ou à celles de la 
lame de cuivre des jeux d’anches. 
2® Par les variations de la longueur de la tra- 
chée, qui correspondent aux cors de rechange, ou 
aux différentes longueurs des tuyaux d’orgue. 
3® Par le rétrécissement ou l’élargissement de la 
glotte supérieure, qui correspond à la main du 
joueur de cor, et h la fermeture ou aux cheminées 
des tuyaux d’orgue. 
La pratique étant reconnue exacte dans ces 
quatre points, qui déterminent évidemment l’es- 
sence d’un instrument, il no sera pas possible aux 
physiciens de ne pas reconnaître, dans l’organe 
vocal des oiseaux, un instrument à vent pur et 
simple, et on n’y cherchera plus de cordes, à 
moins qu’on ne veuille dire qu’un cor de chasse 
est aussi un instrument à veut cl à cordes en 
même temps. 
Mais l’analogie va encore heaucoiip plus loin, et 
nous verrons, en traitant des trachées-artères en 
particulier, que leur forme influe sur la quantité 
