welcher einem Japaner gehört und von Japanern geleitet wird, gleich- 
wohl aber jedem Hotel in England oder in der Schweiz würdig ange- 
reiht werden kann. 
Die kurze Frist, die mir in Tokio noch gewährt war, benützte ich, 
um ein japanisches Theater zu sehen, welches ungefähr so angelegt 
ist wie unsere großen Singspielhallen. Dem Eingänge gegenüber liegt 
die große Bühne; der Zuschauerraum zerfällt in Logen, Parket und 
Gallerien, wovon die beiden ersteren durch halbmeterhohe Bretterwände 
in quadratische Felder getheilt sind, deren jedes vier bis sechs Perso- 
nen Raum bietet; Bänke oder Stühle existieren nicht, alles sitzt nach 
Landessitte auf dem Boden. Die Insassen der Logen, ganze Familien 
oder Gesellschaften, richten sich dort in Anbetracht der Länge der Vor- 
stellungen — sie dauern von Mittag bis 10 Uhr abends — häuslich 
ein und bringen Speise sowie Trank mit. Das Theater fasst circa 
3000 Menschen, und alle diese, ohne Unterschied des Geschlechtes, 
rauchen; allerorten stehen Feuerbecken mit glühenden Kohlen und 
werden die Zündhölzchen meist nur auf den Boden geworfen; die 
feuerpolizeilichen Vorschriften scheinen nicht sehr strenge zu sein, 
was doch der Fall sein sollte in Anbetracht des Umstandes, dass das 
Gebäude nur aus Holz, Stroh und Papier errichtet ist. An Stelle von 
Mandelmilch, Limonade und ähnlichen Erfrischungen, die bei uns 
üblich sind, werden hier Reis, Früchte und Sake feilgeboten. Das fort- 
währende Rauschen der eifrig bewegten Fächer, Kindergeschrei und 
das Ausklopfen der Pfeifen verursacht andauernden und abwechslungs- 
reichen Lärm, welcher den Kunstgenuss einigermaßen beeinträchtigt. 
Die ziemlich geräumige Bühne ist sehr primitiv für den Scenen- 
wechsel eingerichtet, indem dieser nur durch Drehung einer Scheibe 
erfolgt, welche die verschiedenen Decorationen trägt. Das aus wenigen 
Musikern bestehende Orchester befindet sich in der Höhe des ersten 
Stockwerkes neben der Bühne in einem käfigartigen Raum, aus wel- 
chem ab und zu unmelodische Töne an unser Ohr dringen. Rechts und 
links vom Parket und über die ganze Länge desselben gezogen, führen 
zwei Bretterstege, Blumenpfade genannt, zur Bühne; diese bieten für 
den An- und Abmarsch von Gruppen Bewaffneter sowie für Aufzüge 
Raum, dienen aber auch überhaupt für die Annäherung der Schau- 
spieler, die schon vom Brettersteg aus zu agieren und zu sprechen 
beginnen. Während der langen Zwischenpausen begibt sich der elegante 
Theil des Publicums in die umliegenden Theehäuser, um erst bei Fort- 
setzung des Schauspieles in das Theater zurückzukehren. 
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