D. ZACCAGNA 
Mazzano (1). Tn quest’opera grandiosa il calcare del Botticino si ri- 
servò per le parti che dovevano essere più delicatamente scolpite. 
(1) Non sembrerà qui fuori di proposito Tosservare, che nasce spontaneo in 
chi ha senso d’arte e di convenienza, come nella costruzione di quest’opera archi- 
tettonica, la quale per grandiosità di concetto, per venustà di stile e per impor- 
tanza storica doveva riuscire magnifica sotto ogni riguardo, siasi impiegmo un 
materiale che, sebbene presenti certamente qualità pregevoli, non regge però al 
confronto di altri di cui ha dovizia il suolo italiano-, e segnatamente del marmo 
apuano che, senza contrasto, era il più indicato, almeno per la costruzione del 
grandioso portico coronante il Monumento. 
Non è infatti comprensibile come siasi rinunziato all'uso di questo superbo mate- 
riale che tutto il mondo c’invidia; mentre le ragioni dell’estetica, del decoro, dell'arte, 
lo indicavano come il più degno a figurare nella parte più nobile dell’opera architetto- 
nica. Eppure non valsero a salvarlo dal l'ostracismo i suoi pregi intrinseci incontestati, 
nè la tradizione artistica dei monumenti antichi della stessa Roma, che attestano 
ad un tempo della nobiltà che loro imparte e della sua durevolezza secolare. 
Si disse che la tinta giallastra, calda, del calcare del Botticino fosse una delle 
ragioni che ne determinarono la scelta : mentre i marmi apuani, almeno nelle 
qualità più comuni, presentano colorazione bianca, tendente al bigiastro ; epperciò 
fredda. Ma l’Alpe apuana offre tali e tante risorse nella varietà ed abbondanza 
dei suoi marmi, che la tinta può dipendere soltanto dalla scelta. 
La riuscita del materiale impiegato non deve, del resto, essere giudicata ad 
opera appena terminata. Il monumento non ha ancora raggiunto il suo compi- 
mento che già il colore giallastro della pietra adoperata andò scomparendo per 
essere sostituito da una tinta biancastra opaca, tutt’altro che artistica. Ben diver- 
samente si comporta il marmo apuano, nel quale, anche le qualità meno pregiate, 
perdono tosto il colore grigiastro che loro si rimprovera; imbiancano cioè, ma 
senza assumere l’aspetto calcinato dei comuni calcari compatti. Col tempo poi, 
come tutti i calcari cristallini, essi acquistano quella tinta calda che rende così 
artistici i monumenti di Firenze, di Pisa, di Lucca, della Lunigiana e della Liguria, 
dove si fece largo uso dei marmi apuani. 
L’uso del marmo avrebbe reso facile altresì, coi mezzi di cui oggidì si dispone, 
l’impiego di colonne monoliti, aggiungendo non poco pregio all'opera architetto- 
nica; mentre col calcare bresciano fu mestieri suddividerle in parecchi tronchi, 
ponendo a riscontro la grettezza dell’età nostra colla magnificenza dell'antica Roma. 
Le difficoltà, enormi in quel tempo, per il taglio, la lavorazione ed il trasporto 
da lontani paesi dei massi più duri e più voluminosi, non limitavano allora le 
esigenze del decoro e dell’arte; e le roccie più svariate, graniti, porfidi, marmi e 
breccie, tratte da regioni aspre e difficilmente accessibili, erano messe a contri- 
buzione quando la grandezza dell’opera lo richiedeva. 
