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weder vorher noch nachher, abgesehen von der Neuzeit, wieder erlangte. 
Diese Holzschnitte, „die schönsten, welche je ans Licht getreten“ (Trevi- 
ranus), finden sich schon in des Camerarius Bearbeitung und Neuheraus- 
gahe der Kräuterbücher des Mattioli, besonders aber in seinem eigenen 
Werke, dem „Hortus medicus et philosophicus“, den er zusammen mit 
Thal’s .,,Sylva hercynica“ 1588 herausgab. Da Camerarius den Gesner’schen 
Nachlass käuflich erwarb, so sind möglicherweise verschiedene der hier 
wiedergegebenen Abbildungen auf jenen zurückzuführen. Das lässt sich 
nicht mehr feststellen, da Gesner über das Sammeln von Holzschnitten 
für eine Naturgeschichte der Pflanzen, die er herauszugeben beabsichtigte, 
nicht hinausgekommen war. Jedenfalls sank die Holzschneidekunst von 
der in den Werken des Camerarius erreichten Höhe rasch herab, je weiter 
man sich von dem Zeitalter Dürer’s entfernte. Das zeigen schon die 
Werke ßauhin’s und noch mehr die weniger bedeutungsvollen späteren 
Schriften des 17. Jahrhunderts über aussereuropäische Pflanzen. Selbst 
die in dieser Zeit erschienenen Neuauflagen der älteren Kräuterbücher, 
oder die ihnen entnommenen Copien verrathen deutlich den Verfall. In 
ausserdeutschen Ländern ist von dieser Entwickelungsanomalie nichts zu 
bemerken, weil eben nirgends, selbst in Italien nicht, dieser Kunstzweig 
jene grosse Vollkommenheit wie in Deutschland und den Niederlanden 
erreichte. Im 18. Jahrhundert wird schliesslich der Holzschnitt ganz ver- 
drängt durch den Kupferstich. 
Es würde hier zu weit führen, auf die Ursachen dieser Verdrängung 
näher einzugehen. Jedenfalls ist der Kupferstich für Prachtwerke geeigneter 
als der frühere, nur Umrisse gebende Holzschnitt, wie der aus dem Jahre 
1613 stammende berühmte ,, Hortus Eystettensis“ beweist. Dieses Prachtwerk 
stellt die reichen Pflanzenschätze des fürstbischöflichen Gartens zu Eichstädt 
auf etwa 360 grossen Kupfertafeln dar. Der Text rührt wahrscheinlich von 
Ludwig Jungermann her. Ebenso zeigen die botanischen Prachtwerke 
von Trew aus dem 18. Jahrhundert die Ueberlegenheit des Kupferstiches. 
Mit dem Verfall des Holzschnittes hängt es wohl auch zusammen, 
dass im 18. Jahrhundert eine andere Art der Darstellung von Pflanzen- 
ibbildungen aufkam, nämlich der Naturselbstdruck. Bei diesem Verfahren 
schwärzte man anfänglich die zur Abbildung bestimmten Pflanzen mit 
dem Rauche einer Oellampe oder Kerze, legte sie dann zwischen weiches 
Papier und überfuhr sie so lange mit dem Falzbein, bis sich der Russ 
dem Papier mitgetheilt hatte. Später nahm man Buchdruckerschwärze 
oder eine mit zähem Firniss versetzte Oelfarbe. Den Abdrücken half man 
durch Zeichnungen nach oder malte sie mit Farben aus. Von letzteren 
hat in den Jahren 1763 und 1764 der Erfurter Professor Kniphof nicht 
weniger als 6 dicke Eoliobände, 1200 bunte Tafeln enthaltend, geliefert, 
während Hoppe von 1787 — 91 8 Centurien nicht ausgemalter Abdrücke 
von Pflanzen der Regensburger Umgebung herstellte. Die beiden in der 
botanischen Bibliothek vorhandenen Werke zeigen, was das Verfahren zu 
leisten im Stande war. Später, d. h. in den fünfziger Jahren des 19. Jahr- 
hunderts führte Auer in Wien ein galvanoplastisches Verfahren für den 
Naturselbstdruck ein, das Besseres namentlich für Blattabdrücke mit ihren 
Nervaturen leistete, wie die nach diesem Verfahren hergestellten Ab- 
bildungen in den Werken von C. v. Ettingshausen zeigen. 
Am Ende des 18. Jahrhunderts feiert dann die Kunst des Holzschnittes 
ihre Wiederauferstehung in England durch Thomas Bewick, der sich auch 
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