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des artistes en construisant les logements d’animaux et si quelques- 
uns, très rares, leur donnent des facilités particulières d’entrée, 
ce n’est qu’à titre précaire et sans qu’ils puissent s’en targuer 
comme d’un droit. Déjà un artiste américain faisait ces réflexions 
il y a une dizaine d’années, dans un article que nous résumons ici 
car il exprime bien tout ce que nous avons remarqué nous-même : 
«Dans chacun des Jardins que nous avons visités en Amérique, 
en Angleterre et en France, dit en substance Thompson (0, les 
artistes n’ont pas de places spéciales protégées contre les intempéries 
ou contre la gêne, plus grande encore, que leur occasionne le 
public; ils ne peuvent disposer ni de l’animal, ni de la lumière, 
ni intervenir, de quelque façon que ce soit, plus que ne peut le 
faire le visiteur ordinaire ; souvent même les gardiens les regardent 
comme des intrus. 
« Les maisons des grands Mammifères sont construites le plus 
souvent de façon à éclairer ïe public et non l’animal dans sa cage. 
Je ne peux pas me rappeler une seule bonne maison de Carnivores 
qui reçoive de la lumière directement dans l’intérieur des cages; 
tout est éclairé de telle manière que les cages ne sont que des coins 
sombres et dans certains Jardins même on croirait qu’on ne s’est 
guère préoccupé que de loger l’animal, mais non de permettre au 
public de le voir. Dans ces Jardins, les cages sont peintes en cou- 
leur sombre à l’intérieur; elles ne reçoivent de la lumière que par 
le côté où se trouvent des grilles, jadis peintes en blanc; ces grilles 
sont formées de barreaux espacés de îo centimètres et renforcés 
de place en place par de grosses colonnes; de sorte que lorsqu’on 
se place à quelque distance et un peu sur le côté , l’effet de perspec- 
tive fait rapprocher les barreaux et cache toute vue; si on se place 
juste en face, l’obscurité de l’intérieur de la cage est rendue encore 
plus grande par les grosses barres peintes en clair, et lorsque le temps 
est sombre, l’observateur doit accepter le témoignage de l’écriteau 
comme seule preuve de l’identité de l’animal placé dans ce véri- 
table donjon. 
« On rencontre encore souvent deux autres erreurs de construc- 
tion r i° le plancher de la cage est quelquefois surélevé de 4 pieds; 
2 ° une épaisse barre de bois ou de fer est placée au bas des bar- 
reaux verticaux, et cette barre, haute de 6 pouces, est suffisante 
Ernest Seton Thompson, First annual Report of tiw New-York Society , 
1897, p. 61. 
