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pour cacher presque ie tiers d’un lion ou d’un tigre couché ; si l’ani- 
mal est debout, ses pattes sont cachées, ce qui cause une perte 
dont les artistes sentiront tout le prix. » 
Quelques-unes des critiques de Thompson ne s’appliquent plus 
maintenant aux Jardins qui ont renouvelé leurs constructions; la 
l umière entre largement dans l’intérieur des cages de la maison des 
Lions des Jardins de Dublin, de Bristol, de Washington et de 
New-York, par exemple. Ce dernier a même construit dans sa mai- 
son des grands carnivores, un atelier réservé spécialement aux ar- 
tistes et que nous avons décrit dans notre troisième rapport (p. 2 5 q ). 
Dans une communication faite à la société zoologique de New- 
York l’année suivante ( ] ), Thompson raconte que le professeur 
Milne-Edwards , alors directeur du Muséum et de la Ménagerie, 
s’était déjà préoccupé de cet état de choses et avait eu le désir 
de faire de Paris le centre d’une grande école d’animaliers; faute 
de crédits disponibles il s’était adressé à M. Julian, fondateur de la 
célèbre académie qui porte son nom , et lui avait proposé de mettre 
à sa disposition une construction spéciale où les animaux auraient 
pu être amenés comme modèles, si M. Julian voulait se charger de 
l’organisation et des frais de l’entreprise. L’idée ne put être réa- 
lisée. Elle fut reprise en partie alors en Angleterre, en Hollande 
et en France par des artistes isolés. Ajoutons que quelques anima- 
liers : Aimé Morot, Edouard Mérite et Haseltine ont dans leurs ate- 
liers des animaux sauvages, tels que Lions, Oiseaux, Couleuvres, 
Vipères. En 190/i, M. P. Hachet-Souplet créait, dans l’Institut zoo- 
logique fondé par lui, un Groupe d’études d’esthétique, zoologique 
avec un manège-atelier (fermé actuellement) dans lequel, en par- 
ticulier, Rochegrosse venait peindre les chevaux du rêve qui passe 
dans le ciel de son tableau La joie rouge. Cette idée très intéres- 
sante, et qui semble n’avoir pas été soutenue comme elle le méri- 
tait, a été reprise sous une forme plus modeste par un peintre et 
graveur, Paul Bornet. Cet artiste a fondé à Paris, en 1907, une 
académie : le Cercle international des Arts, dont une section, 
consacrée à l’étude de l’animal vivant, vient de provoquer la for- 
mation d’une Société des artistes animaliers. 
Ces activités nouvelles sont des plus intéressantes à signaler, mais 
W E. S. Thompson, A Sckool of animal painting and sculpture in tue 
New-York zoological Park ( Second Animal Report of the New-York Zoological 
Society, 1898, p. 69-74). 
