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auf einen parallelepipedischen Holzklotz, versieht oben eine der 
Stirnflächen eines Zinkens mit einem rinnenförmigen Korkstück- 
chen und streicht dann mit nassem Glasstab an diesem die 
Gabel an. 
Herr Edelmann hatte seine Gabeln durchweg mittelst 
der Differenztöne abgestimmt und war hierbei bis zu 13300 
Schwingungen gelangt. Mir selbst gelang es nur bis zum C 2 * * * 6 
mit 8192 Schwingungen durch die Differenztöne zu kommen. 
Von da an wandte ich meine Resonanzmethode an und mittelst 
dieser konnte ich dann die Erfahrung gewinnen, dass die Edel- 
mann’schen Gabeln noch weit höhere Töne liefern können, als 
ihr Erfinder im Stande war, festzustellen. Durch entsprechende 
Verkürzung der Zinken kam ich zu einem Tone von ca. 22000 
Schwingungen. 
Es unterliegt keinem Zweifel , dass diese Edelmann’schen 
Gabeln anderen Stimmgabeln gegenüber Vortheile bieten. So 
schon allein dadurch, dass dieselben sehr bequem befestigt und 
mittelst der Antolik’schen Methode sehr leicht zum Tönen ge- 
bracht werden können. Selbstverständlich ist auch ihre Her- 
stellungsweise einfacher, wie die anderer Gabeln. 
2 . Eine neue Art von Klangfiguren. 
Was mir die Edelmann’schen Gabeln weiterhin so interessant 
machte, war der Umstand, dass ich durch sie eine neue Art 
von Klangfiguren entdeckte, deren Wesen ich hier in Kürze 
schildern möchte. Ich kam nämlich auf den Gedanken, bei einer 
solchen Gabel oben auf die horizontale quadratische Stirnfläche 
Sand zu streuen. Sobald nun die Gabel angestrichen wurde, 
ordnete sich dieser Sand zu einer geradlinigen Knotenlinie, 
mitten durch die Stirnfläche sich bildend und senkrecht zur 
Schwingungsebene der Gabel gelegen. Diese eigenthümliche 
Art der Knotenlinien ist m. W. noch von Niemand beobachtet 
worden, und es zeigte sich bald, dass deren Auftreten nicht nur 
bei schwingenden Stimmgabeln, sondern auch bei Stäben und 
Platten ein vielfach vorkommendes ist. Zunächst konnte ich 
