XXXIX 
Hierher gehört zuvörderst die ,, heilige Nacht“. Be- 
kanntlich war sie bereits 1522 in Auftrag, als Correggio noch 
in zweiter Manier arbeitete, der Umstand jedoch, dass dieses 
Gemälde erst 1530 abgeliefert ward, oder zur Aufstellung 
kam, gestattet der Vermuthung selbstverständlich Raum, 
dass Correggio es nicht sofort nach der Beauftragung fertig 
malte. Diese Vermuthung findet nun die volle Be- 
stätigung bei Betrachtung der technischen Behandlung 
des Gemäldes. 
Es treten bei unserra (beglaubigten) Dresdner 
Bilde zum ersten Male mit voller Bestimmt- 
heit in allen F 1 e i s c h p a r t i e n , jedem leidlich 
guten Auge sichtbar, die Schattir ungen der 
Schatten in Form von Lasur -Einzeichnung, 
deren jeder einzelner S t r i c h verfolgt w e r d e n 
kann, auf. Er brachte dadurch, und dadurch, dass er 
die eingezeichneten Lasuren in verschiedenen Farben- 
tön ungen harmonisch nebeneinander placirte, die bisher 
unübertroffene Lichtwirkung hervor , welche das Gemälde 
bald weltberühmt machte. Wenn in einem alten Manu- 
scripte (nach Schäfer in der Bibliothek eines französischen 
Königs) mitgetheilt (, , behauptet“) wird , die Nacht sei nie 
anders als bei Beleuchtung gezeigt worden, so kann der 
Wahrheit dieser Behauptung nicht entgegengetreten werden. 
Gemälde von Correggio in der dritten Manier gemalt, üben 
bei Beleuchtung einen bestrickenden Zauber aus, die Wirk- 
ung des Lichtes auf die oft nebeneinander in verschiedenen 
Tönen aufgetragenen Lasuren ist etwa so, als ob das 
Bild auf Glas oder auf Porzellan gemalt sei. Bei einer 
derartigen Aufstellung der träumenden Magdalena in 
Dresden, Abends im November 1872, waren etwa 100 Per- 
sonen zugegen — es wagte Niemand ein Wort laut 
zu sprechen - — alle gingen auf den Fussspitzen, um nicht 
zu stören, so überwältigend war der Eindruck. 
Die Beleuchtung eines echten Giorgio ne bringt nicht 
diese, sondern ganz und gar entgegengesetzte Wirk- 
ung hervor. Sie wirkt auf die Belebung der Gesell- 
schaft und ermuntert zum Gespräch. Giorgione malte 
