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Erste Manier. 
Das älteste Dresdner Gemälde Correggio’s , welches 
aus dem Jahre 1515 stammen dürfte, bekannt unter dem 
Namen ,,die Madonna des heil. Franziscus“ hat 
etwas harte Contouren; die zugespitzte Nase der Maria, der 
eingezogene Hals des Christuskindes, die Frisuren der 
Engel und Johannes des Täufers zeigen noch eine be- 
schränkte Entwickelung der späteren Freiheit der Compo- 
sitionen Correggio’s; er hatte nicht daran gedacht, die 
Möglichkeit zu erklären oder zu verdecken, wie die Maria 
wohl auf den hohen Sitz gekommen sei! Hatte ihr Antonius 
von Padua hinaufgeholfen und macht er deshalb so eigne 
Mundwinkel? Doch dies nebenbei — die Farbe ist an und 
für sich dieselbe wie bei den drei folgenden Bildern, d. h. 
der Farbstoff ist der nämliche, aber der Schatten im Fleisch 
ist oft so durchscheinend als bei späteren Schöpfungen, 
und die Tiefe dunkler, nirgends gelöst oder in Strichen 
aufgetragen, die Behandlung von Fleisch, Gewandung 
und der Säulen ist etwas hart, die Helligkeit des Gemäldes 
contrastirt mit denen späterer Zeit gewaltig, bei welchen 
das Licht mehr und mehr concentrirt, in die ,,Enge“ ge- 
trieben wird. Dieses und das folgende Bild haben übrigens 
durch Ausbesserungen stark gelitten und die Special- 
beurtheilung des ganzen Gemäldes ist nur durch Herab- 
nahme möglich. Es bietet jedoch die Madonna des heil. 
Franziscus uns schon soviel correggesken Typus, dass, wenn 
man es einmal längere Zeit (mit dem Opernglas und ohne 
dasselbe) betrachtet hat, ein guter Grund gelegt ist für das 
Erkennen von Arbeiten Correggio’s. Die vollen Augen 
der Madonna, die weitbogigen Augenbrauen derselben, der 
grünliche Schein der Fleischschatten kehren auf allen seinen 
ähnlichen Darstellungen wieder, nur in Betreff der Nasen- 
spitze hat sich Herr Meyer geirrt. Die Engel aber schweben 
bereits so herrlich , dass sie selbst von den Reitern des 
nächsten Bildes nicht ausgestochen werden. 
Begegnen wir in diesem Bilde der ersten Manier 
Correggio’s, wie auch der Gallerie-Catalog (nach Schäfer) 
von 1806 und 1812 angiebt, so ist es nicht recht begreif- 
lich, wie Mengs durch Fiorelli in demselben ein ,, Gepräge 
