courlisaiib perfides, égare par la eolère et peidaiit la télé sous 
l arrét du Vatican, fit crever les yeux à son ministre et le jeta 
dans un cachot letidc, où le inalheurcux, précipité de si haut 
dans un tel abîme, se donna la mort pour échapper au déshon- 
neur. Son sort est à plaindre : il a payé de sa vie son attachement 
à son maître; mais l’iiistoire l’a bien vengé. Pierre Des Vignes a 
écrit deux canzoni, dont l’une eontient des réminiseences d’Ovide, 
qui paraît avoir été son auteur hivori, et une strophe qu’il adresse 
à scs vers, innovation des troubadours importée par lui en Italie. 
Le mérite poétique de ces ébauches se réduit à une question de 
mécanisme; mais e’est beaucoup en matière lyrique et à pareille 
époque. Sa gloire littéraire est d’avoir inventé le sonnet, date im- 
mortelle dans l’art italien. 
Nous pouvons passer sous silence les autres noms, d’ailleurs 
obscurs, des poètes siciliens formés par les exemples de Frédéric 
et de son chancelier. Qu’il nous suflise d’avoir caractérisé leurs 
tendances. 
L’éveil était donné à la musc italienne. Aussi, malgré les dis- 
cordes civiles et les tyrannies qui ont surgi partout durant Lin ter- 
règne de l’Empire, après l’extinction de la maison de Souahe, la 
poésie lyrique ne tarda pas à passer de la Sicile sur le continent. 
CHAPlïPiE Vil. 
LES POEirS LYRIt^UES PUEDECESSElTiS DE D.VNTE. 
Dans les diflérentes contrées de l’Italie, mais surtout à Bologne 
et à Florence, on vit fleurir, dès le milieu du treizième siècle, des 
chantres d’amour qui polirent peu à peu la langue vulgaire, en 
marchant sur les traces des Siciliens et des troubadours. Les plus 
renommés de ces poètes, prédécesseurs du Dante, sont Guida 
Giiinizzelli de Bologne, qui ennoblit le style poétique en idéali- 
sant l’amour, et que l’auteur de la Divine Comédie appelle son 
