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nouveaux personnages et, ees cliœurs de nymphes et de satyres, 
à des spectateurs fatigués des sanglantes Iiorreurs de la tragédie 
et des tableaux obscènes de la comédie. Le sensualisme des cours 
y trouvait sa pâture ; mais au moins l’idéal avait sa part. C’est dans 
ces conditions que le drame pastoral naquit à Ferrare. Ange Po- 
litien, dans son Orphée, en avait eu le pressentiment lointain; 
Cintbio, dans son Eglé, marquait en quelque sorte la transition 
entre le drame satyrique et le drame pastoral dont Agostino Bec- 
cari , dans son Sacrifizio , est regardé comme le premier inven- 
teur. La pièce n’offre d’ailleurs rien de remarquable dans l’exécu- 
tion ; mais la conception en est-originale. Beccari n’est pas l’Escbyle, 
mais il est le Tbespis de ce nouveau drame; il appartenait au plus 
grand poëte de ce siècle de donner à ce genre fantastique le sceau 
du génie. 
Ei’Aminta, 
VAminta du Tasse est une merveille. Pour en bien compren- 
dre la valeur, c’est le poëme qu’il faut considérer plutôt que le 
drame. Sans doute la pièce est composée avec art, et ses person- 
nages de fantaisie semblent pris dans la nature, tant on y sent 
battre le cœur humain. Mais le sujet est très-simple et l’action ne 
paraît sur la scène qu’en dialogues et en récits. Ce qu’il y a dans 
ce drame, c’est le génie de l’épopée et du lyrisme; disons mieux : 
c’est le génie de la forme. L’élégance y est poussée si loin qu’elle 
devient un défaut. Du premier mot jusqu’au dernier tout le style 
est en fleurs, et ces fleurs sont si bien choisies, si riches et si bien 
alignées, que le regard à la longue se fatigue à les contempler. 
On voudrait y voir parfois de ces heureuses négligences comme 
on en rencontre sous la plume d’Arioste. Il n’y a pas de beauté 
sans contraste; pas d’accord parfait sans accords discordants. Mais 
quelle mélodie dans ces vers admirables! Métastase lui-mème, le 
plus musicien des poètes, n’a pas surpassé l’ineffable douceur de 
cette langue parfumée, caressante et pure comme au printemps 
le souffle embaumé de la brise. Jamais non plus on n’a peint 
l’amour avec plus de délicatesse et de grâce, et quelquefois même 
