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Virgile, mais imites avee indépendance : tels que les Abeilles de 
Rucccllai; la Co//êr«Js/o7^ede l’Alamamii, un des plus beaux poemes 
de ritalie, trop inconnu en France; la Nmitica du savant Bardi, 
célèbre aussi dans Fégloguc et le sonnet; VArt poétique du Muzio, 
écrit en italien et pour l’Italie; puis les satires lioraciennes de 
l’Ariostc et de son habile imitateur, Ercole Bentivoglio, intéres- 
santes pour riiistoire des mœurs comme pour les perfections du 
style; et les empoviemenis juvénalesqnes de l’Alamanni, banni de 
Florence, lançant, comme le Dante, du fond de son exil, l invec- 
tive à sa patrie, et comme lui appelant contre elle la main de 
l’étranger pour la délivrer de ses tyrans ^ ; puis la satire burlesque 
de Berni et de son école qui n’a rien de commun, pour le style, 
avee les formes triviales et grossières de l’école de Scarron, mais 
qui poussa la licence à scs dernières limites; — je ne parle pas des 
satires sans nom de l’Arétin , chefs-d’œuvre de grossièreté, d’elTron- 
terie et de bassesse, que l’art condamne autant que la morale — 
enfin les innombrables productions lyriques de cette époque dont 
rénumération serait trop longue; car un nombre infini de poètes 
de talents divers se sont exercés dans ce genre, qui ne demande 
qu’une heure d’inspiration. 
CHAPITRE V. 
A POÉSIE LYRIQUE. 
Les écrivains les jilus éminents de ce siècle ont cultivé avec pré- 
dilection le sonnet et la canzone, à l’exemple et à rimitalion de 
Pétrarque. Le cardinal Bembo en avait donné la première impul- 
sion en ramenant la poésie italienne à l’élégance et à la pureté de 
Pétrarque. Le modèle était dangereux ; ceux qui voulurent l’imiter 
^ Alanianni invoquait François F»', comme le Dante avait invoqué l’empe- 
reur d’Allemagne. 
Tome XIV. 
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