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les jeux d’expression à la manière des Espagnols la musique du 
langage enfin, remplacèrent l’idée absente. L’idéal du style fut de 
mettre chaque mot sur l’enclume pour lui faire rendre un son 
éclatant et faire saillir aux yeux une vive étincelle. 
CHAPITRE II. 
LE CHEVALIER MAIUNI. 
Marini fut le chef de cette école du mauvais goût importé par 
lui d’Espagne en Italie. Si Marini était né à Turin, il aurait pu 
chanter la guerre ; s’il était né à Rome, il aurait pu chanter Dieu; 
s’il était né à Florence, il aurait pu, comme plus tard Filicaia, 
chanter la patrie ou s’inspirer du moins du mâle génie des Toscans; 
mais il était né sous le ciel voluptueux de Naples et, fou de sens 
rassis, il chanta l’amour, l’amour mythologique, l’amour sans 
passion, excepté celle de l’antithèse et des jeux de mots. 
Il écrivit un poëmc épico- romanesque en vingt chants, un 
])Oëme plus long qu’aucun de ceux que produisit l’Italie sur les 
amours de Vénus et d’Adonis. Il a composé bien d’autres poésies 
lyriques, pastorales et satiriques, mais c’est à V Adonis qu’il dut 
sa grande renommée en Italie aussi bien qu’à l’étranger. Il ne faut 
pas demander si ce poeme est intéressant, l’humanité n’y est pour 
rien. Que nous importe, à nous, ces faits et gestes des divinités 
de la Fable, où l’on ne sent jamais battre un cœur? C’est un ca- 
nevas à broderies, voilà tout. On n’y trouve pas plus d’actions 
héroïques que de sentiments nobles; tout est sacrifié à la pein- 
< C’est à toutes ces conceptions raffinées que les Italiens ont donné le nom 
de concettiy qui, dans leur pensée, n’était pas pris en mauvaise part. C’est 
l’équivalent des conceptos de l’Espagne. 
2 11 contient plus de quarante-cinq mille vers. 
