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Mo 71 s , qui fut pour Roland de Lattre ce que fut Van Dyck pour 
Rubens : un disciple et un émule; puis Agricola et Bonmarche, 
que Philippe II avait attachés à sa cour. 
Que parlé-je du seizième siècle? Tinctoris le Nivelois, n’a-t-il 
pas , dès le quinzième siècle , fixé les lois du contre-point et de la 
notation consonnante, et fondé, sous François d’Aragon, cette 
illustre école de Naples d’où sont sortis tous les grands maîtres du 
dix-septième siècle, Palestrina, Allegri , Carissimi , Scarlatti ? 
Je disais tout à l’heure que l’école belge se distinguait dans l’art 
musical par les savantes combinaisons du contre-point. Cet esprit 
d’analyse particulier à notre nation, que le sang germanique, mêlé 
au sang gaulois dans un climat mitoyen, prédispose aux enfan- 
tements laborieux de la science plus qu’aux enfantements spon- 
tanés de l’imagination créatrice, cet esprit d’analyse, en musique 
comme en peinture, s’unissait au génie de la forme et aux inspi- 
rations de la nature. 
La Flandre, non moins que le pays wallon, vit éclore la mé- 
lodie dans des chansons populaires que l’oreille de l’Europe n’a 
pas encore oubliées. Nous voilà loin des dédaigneux sourires d’un 
critique musical accusant la Belgique de s’attribuer des renom- 
mées qui, selon lui, appartiennent à la France. La France, sans 
doute, est la première nation du monde; et Paris est la capitale 
des arts. Voltaire n’avait pas tort quand il disait à Grétry : « Allez 
à Paris, c’est là qu’on vole à l’immortalité. » C’est vrai; mais si 
le génie se perfectionne dans cette atmosphère où les arts se sont 
donné rendez-vous, le génie ne s’acquiert pas : on l’apporte en 
naissant, et c’est au lieu de leur naissance que les artistes de génie 
puisent la source de leurs inspirations bien plus que dans le milieu 
où se développent leurs facultés. 
Où en était donc l’art musical, en France, au seizième et même 
au dix-septième siècle? Avant le Florentin Lulli , pour qui écrivait 
Quinault, la France avait Lambert : c’était son Roland de Lattre. 
Aujourd’hui Lambert n’est plus connu que par les vers de Boileau 
dans le Festin ridicule. 
^ M. Scudo. 
