{ ô'J7 ) 
ilUHirut i\ Pt» ri s on I7y!2, iui Jiiilicu des saiiglniites salurualcs de 
la terreur. 
Gozzi ne s’y était pas trompé; le géjïie de Goldoni était plus 
français qu’italien, et ee n’est pas sans raison qu’on l’a surnominé 
le 3Iolière de ritalic, comme on a surnommé Grétry le Molière de 
la musique. 31ais les Italiens ne doivent pas se faire illusion : Gol- 
doni est aussi loin de 3folière qu’Alfiei i est loin de Corneille dont 
il s’est l’ait l’imitateur. 
CHAPITRE VJ. 
ALFlIilU. 
Nous avons vu le théâtre comique se développer en Italie ilans 
tout son éclat; mais la tragédie était encore à eréer. Jean Pin- 
demonti n’osait pas a})peler de ce nom ses compositions drama- 
tiques, parce qu’elles s’éloignaient de la législation classique dans 
la marche de l’action. Les Italiens, faute de mieux, avaient j)ris 
3Iétastase pour modèle dans la tragédie, et scs opéras, trop par- 
faits pour les compositeurs, et dépourvus de cette variété de mor- 
ceaux d’ensemhlc qu’exigeaient les progrès de la musique mo- 
derne, avaient fini par envahir la scène tragique. Mais ce j)oëte 
elféminé ne pouvait satisfaire les âmes viriles, qui raceusaient 
d’avoir corrompu l’Italie. 
Un poète illustre allait opposer l’énergie à la mollesse et rendre 
la vigueur à cette race abâtardie. Alfieri était né. 
Pour comprendre son talent, il faut connaître l’homme. Je ne 
sais pourquoi certains critiques, d’une sévérité mal entendue, 
accusent les auteurs modernes de tro]) aimer à se peindre eux- 
mémes en racontant leur propre vie. Qu’y a-t-il de plus intéres- 
sant pour rhumanité que de lire dans les plus profonds replis du 
cœur humain? Ce que I homme aime le mieux dans l’homme , ce 
