A Surdo-Mude f 
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A análise e a síntese da série dos sons parciais que compõem uma 
determinada emissão vocal têm sido objecto de estudos aturados, e, não 
obstante isso, só tem sido possível fazer-se por uma forma incompleta. 
Este facto ressalta duma maneira evidente até nos sons laríngeos mais 
simples — as vogais. 
O timbre duma vogal não sovaria com a sua altura musical, que está sob a 
influência directa do comprimento e da tensão das cordas vocais, como está 
também sob a dependência da conformação individual do órgão fonador. 
As modificações acidentais, embora pouco consideráveis no momento 
da articulação, são também elementos que podem fazer variar um deter- 
minado timbre. 
E um facto, conhecido de todos, que a mesma palavra pronunciada 
sucessivamente por duas pessoas com a mesma acentuação e a mesma 
altura produz no nosso ouvido duas impressões diferentes. 
A explicação reside na circunstância de não existirem dois órgãos fo- x 
nadores que se assemelhem. 
A constituição das cordas, a sua elasticidade, a conformação especial das 
cavidades de ressonância imprimem aos sons uma característica particular. 
A título de curiosidade, e na intenção de mostrar os resultados a que 
chegaram quatro observadores dos que mais nomeada têm tido, trans- 
crevo um quadro que encontrei no livro do professor Marichele, intitu- 
lado La parole d’après le trace du phonographe : 
ou 
au 
0 
a 
ê 
é 
i 
e 
eu 
| u 
■ 
fá 2 
sil? 3 
sij? 4 
sol 3 
si[/ 5 
ré 6 j 
dó# 5 
1 sol 5 
D’après Helmoholtz. 
2 
sij? 2 
sij? 3 
sij? 4 
sij? 5 
sij? 6 
D’après R. Kceníg. 
3 
fá 2 
mij? 3 | sol 3 
sij? 3 
dó 5 
fá 5 
mi 3 
sol 3 
lá 3 
Ton dominant da son propre chu- 
choté. — D 'après Douders. 
4 
sol 2 
si 2 
ré 3 
fá 3 
si 3 
ré 4 
fá 4 
Idem. — D’après Trautmann. 
NOTAÇÃO MUSICAL DAS VOGAIS SEGUNDO KcENIG 
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