A indústria em Portugal 
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produtos. No século xviii devia haver em Portugal, segundo os cálculos 
do Sr. Joaquim de Vasconcelos, 25 a 30 fábricas, o que nos mostra a im- 
portância que nessa época a cerâmica atingiu entre nós. No século xix 
voltámos a ser influenciados com mais insistência pelo estilo francês de 
Luís XVI, cujo pseudo-classicismo perdurou até 1830. Desde então, é que 
lentamente a decadência da cerâmica artística se vem acentuando. A louça 
doméstica, o seu uso generalizando-se, as exigências industriais preterindo 
a arte, levaram-nos em breve à banalidade no desenho e na modelação. 
Em 1882, realiza-se a primeira exposição de cerâmica nacional e não po- 
demos dizer que ela tenha sido um certame para nós demasiado honroso. 
Nessa época, o Porto era o grande centro ceramista do país, título que 
perdeu nos fins do século xix, quando a concorrência das fábricas de 
Lisboa o levou a abandonar o fabrico de objectos de uso doméstico. 
A indústria desenvolve-se, a produção aumenta, mas o carácter artís- 
tico da nossa cerâmica vai desaparecendo, e das antigas e afamadas fá- 
bricas do Rato, de Viana e do Cavaquinho, não restam senão exemplares 
preciosos nas estantes dos museus e dos coleccionadores. Emídio Navarro 
procurou fomentar o desenvolvimento da cerâmica em Portugal e dêsse 
movimento, renascente para a arte, ficou como um padrão a obra de Bor- 
dalo. 
II — Azulejos 
O azulejo faz parte da cerâmica artística e da cerâmica aplicada às 
construções. Não sabemos por isso onde o incluir na classificação de 
Brougniard. Falemos dêle sem o classificar. 
Um dos mais antigos e pitorescos materiais de construção é sem dú- 
vida o tijolo, outrora muito empregado nos claustros dos mosteiros, nos 
mirantes e nas torres do Alemtejo, onde a civilização mosárabe perdurou 
por mais tempo. Em Évora, o paço de D. Manuel e o palácio da casa Cada- 
val, em Beja, o palácio do Infante D. Fernando são exemplares típicos 
do embelezamento pelo emprêgo de tijolos. O azulejo é um seu derivado, 
empregado primeiramente como tapetes, com desenhos geométricos pinta- 
dos a verde, castanho, azul e cor de vinho, num fundo branco. A partir do 
século xvi, os azulejos deixam de ser pintados geométricamente, para serem 
decorados com motivos árabes da Renascença, imitando mais tarde os de- 
senhos dos tecidos e bordados. Nessa época dá-se uma transformação 
notável no colorido do azulejo: a pouco e pouco êsse conjunto das cinco 
cores primeiramente empregadas, desaparece para dar lugar só ao azul e 
raras vezes ao violeta. 
