Une cenochoé en bronze rencontrée à Rio-Maior 
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servant les palmettes orientales, les lions, les griffons, etc., s’ingénie à les 
combiner avec des formes empruntées à la Grèce. Ce qui domine dans 
1’art grec étant la figure humaine, les Étrusques introduisent des person- 
nages dans la composition de leurs anses. Au lieu d’une tige plus au 
moins arrondie qui, ornée qu’elle soit, a toujours quelque chose d’un peu 
sec, ils placent sur le côté du vase une figure d’homme ou de femme, 
généralement nue, cambrée en arrière et arc-boutée d’une part sur la pan- 
se, et d’autre sur le col» (1). 
Uanalogie est frappante entre cette description et Pcenochoé de Rio- 
Maior. Mais, quoique ce vase obéisse par ses lignes générales aux formes 
classiques de la Grèce et de PÉtrurie, il a cependant des caractéristiques 
spéciales: le goulot ne se termine pas par un bec, ce qui n’a pas lieu d’or- 
dinaire dans les oenochoés de 1’âge du fer, et le corps de 1’anse est un 
animal (2). 
En examinant ce vase, on voit tout de suite que Partiste a été aussi 
influencé par le classicisme grec sans toutefois reproduire aveuglément 
les modèles orientaux; il a plutôt fait une ceuvre influencée par les arts 
de la Grèce mais possédant un individualisme indubitable. P. Paris dit 
que les Ibères n’imitaient pas aveuglément les modèles qui leur venaient 
de ces pays, mais que ces influences ont éveillé le sentiment du beau 
parmi les peuples qui habitaient alors la Péninsule (3). Cest ce qu’on 
observe dans Pcenochoé de Rio-Maior. L’anse ainsi que la forme du vase 
ont obéit aux données classiques, mais il n’est pas possible de le con- 
fondre avec un vase provenant de la Grèce ou de PÉtrurie. Ce n’est pas 
un produit d’importation, mais bien d’art indigène. Les motifs ornamen- 
taux de Panse sont d’origine orientale. Le lion, les aigles et la spatule 
avec un nombre impair de rayons, sont des motifs d’art oriental, que les 
influences helléniques ont introduits dans le reste de PEurope. 
L’anse est représentée en quatre positions dans les fig. 3, 4, 5 et 6 de 
la Planche XVII. Le lion, vu de profil (fig. 3 de la Planche XVII), est élé- 
gant, bien lancé et, malgré le rude schématisme de ses traits, nous rap- 
pelle une figure chaldéenne. Cette influence de Part chaldéen se manifeste 
dans d’autres oeuvres artistiques de la Péninsule. La célèbre Vicha Bala - 
(1) Jules Martha — L’Art Étmsque — Paris, 1889 — pag. 519 et suiv. 
(2) 11 y a cependant des vases étrusques dont le corps de Panse obéit à ce type. — 
Voir Oscar Montelius — La civilisation primitive en Italie depuis V introduction des mé - 
taax. — Italie Centrale. Stockolmo, 1895. 
(3) Essai sur Uart et V industrie de VEspagne primitive (et du Portugal) — Paris, 1903 
— Vol. II, pag. 305. 
